《社会主义核心价值体系认同面临的挑战与应对》
Рок-музика — узагальнена назва низки напрямк?в популярно? музики друго? половини XX стол?ття, що походять в?д рок-н-ролу та ритм-енд-блюзу. Терм?н Rock очевидно ? скороченням в?д Rock'n'roll ? досл?вно переклада?ться як ?хитати(ся); трясти(ся)?.
Рок-музика ма? велику к?льк?сть напрямк?в: в?д танцювального рок-н-ролу до важкого металу. Зм?ст п?сень вар?ю?ться в?д легкого ? невимушеного до похмурого, глибокого ? ф?лософського. Зазвичай рок-музика протиставля?ться попмузиц? (т. зв. ?попс??), хоча окрем? напрямки балансують на меж? м?ж ними.
Основн? центри розвитку рок-музики — зах?дна ?вропа (особливо Скандинав?я та Велика Британ?я) ? США. П?зн?ше нац?ональна рок-музика з'явилася практично у вс?х кра?нах. Укра?нська рок-музика з'явилася за час?в СРСР в к?нц? 1960-х рок?в[джерело?].
Терм?н ?рок-музика? щодо конкретного колективу ?нод? не ? ч?тко визначеним через комб?нування та по?днання окремими виконавцями р?зно? жанрово? стил?стики. При визначенн? належност? до того чи ?ншого напрямку роккультури, користуються соц?альним та музичним факторами.
Рок-музика комб?новано викону?ться рок-гуртом, що зазвичай склада?ться з вокал?ста, г?тариста, басу, соло ? ударника, ?нод? також клав?шника. В окремих випадках може бути присутн?м також саксофон, губна гармон?ка, акордеон та ?нш? ?нструменти.
Характерн? риси рок-музики — одноман?тний ритм з сильним бек-б?том, що п?дтриму?ться барабанами, та електрог?тарою (часто — з ефектом дисторшн). Сольн? еп?зоди також виконуються на електрог?тар?. В гармон?чному та мелод?йному в?дношенн? ранн?й рок-музиц? в основному характерна блюзова гармон?я, однак в п?зн?ший пер?од спостер?га?ться значна р?зноман?тн?сть музичних рис. Характерною рисою рок-музики, також ? ?? колективн?сть — рок-музика часто ? продуктом колективно? творчост?, а створення й виконання музики ? нерозривним процесом.
Необх?дними вимогами для виконання рок-музики музиканти вважають в?ртуозну техн?ку, з?гран?сть, вм?ння передати ?драйв? (Drive), особливе вокальне мистецтво, майстерн?сть ?мпров?зац??, волод?ння формою, наявн?сть особливого ?блюзового в?дчуття? (Blues Feeling)[1].
Соц?альний вплив рок-музики як культурного явища вважа?ться :
"Рок — це, з одного боку, рупор молод?, музичне вт?лення суперечливих настро?в, як? ?? роздирають, конфл?кту ?з загальноприйнятими нормами. З ?ншого боку, рок — один з ?нструмент?в шоу-б?знесу, направлений на комерц?йний прибуток в ?ндустр?? розваг. Ця подв?йна природа й обумовлю? суперечност?, "сп?ральн?сть" розвитку жанру. По сут? справи, вся ?стор?я року склада?ться з? схожих цикл?в, на початку кожного з яких — бунт, протест, народження нових стил?в ? нових ц?нностей, виникнення гурт?в ? виконавц?в-основоположник?в стилю (1955, 1967, 1977 .), а пот?м — поступовий процес ?приручення?, комерц?ал?зац??, виникнення вторинних рок-гурт?в, адаптац?? до способу життя"[2].
Рок-музика як культурний феномен породила так званий ?рок-н-рольний спос?б життя?, певний стиль повед?нки ? систему житт?вих ц?нностей, свого роду ф?лософ?ю. Проте, виникнувши на основ? р?зних жанр?в рок-музики, субкультури деколи мають мало схожого. Рок-музика волод?? великою енерг??ю (?драйвом?), яка захоплю?. Вона може дати особ? свободу в?д усталених сусп?льних принцип?в ? стереотип?в, в?д навколишньо? д?йсност?.
З ?ншого боку, людина, зосереджена на роккультур?, може остаточно в?дгородитися в?д зовн?шнього св?ту, ускладнюючи становище вживанням алкоголю ? наркотик?в, що сприя? руйнуванню особистост?. Нер?дко це явище ставлять в провину рок-музикантам.
Пово?нний розвиток музично? культури в?дбувався в умовах поглиблення розколу св?ту, посилення боротьби м?ж двома соц?ально економ?чними системами, во?нно-пол?тичними блоками, розв'язання ?холодно? в?йни?, атомного психозу, ?деолог?чно-культурного протистояння. Перед людством, яке понесло нечуван? людськ?, матер?альн? ? духовн? втрати в роки Друго? св?тово? в?йни, постали масштабн? завдання п?дняти з ру?н матер?альну культуру, зал?кувати рани духовност? та цив?л?зац??.
Найхарактерн?шим для культури цього пер?оду ста? подальший розвиток так звано? ?масово? культури?, тиражування культури ?сер?йного виробництва?, чому сутт?во сприяв науково-техн?чний прогрес, що прин?с революц?йн? зм?ни у сфер? ЗМ? (зокрема бурхливий розвиток телебачення, рад?о, звукозапису, к?но). На в?дм?ну в?д комун?стичних кра?н, де масова культура жорстко регламентувалася ?деолог?чними настановами компарт??, в кап?тал?стичних кра?нах ?? розвиток був т?сно пов'язаний з комерц?йною ?ндустр??ю розваг.
У той же час демократизац?я культури, ?? ?сер?йн?сть?, породжу? певн? специф?чн? проблеми для функц?онування культури. В?дбува?ться процес в?дчуження культури, що породжу? в надрах масово? культури феномен контркультури — субкультури протестного, бунт?вного напрямку. У друг?й половин? XX стол?ття такою контркультурою ста? рок.
Початком рок-музики ? поява рок-н-ролу що ув?брав у себе риси блюзу, ритм-енд-блюзу, буг?-вуг?, джазу ? кантр?.
Значний вплив на рок-н-рол зробили блюзов? виконавц? Роберт Джонсон, Ледбелл?, Мадд? Уотерс. Назва ?рок-н-рол? походить з п?сень ?оспел-виконавц?в 40-х рок?в ?, бувши по сут? закликом до танцю, ? сексуальним закликом. Вперше вираз з'явився в п?сн? ?Good Rocking Tonight? Роя Брауна 1947 року. У 1949 роц? виходить п?сня ?Rock And Roll? Вайлд Б?лла Мура.
Розвиток раннього рок-н-ролу пов'язаний в основному з американськими виконавцями, проте встановити, яка п?сня або пластинка може вважатися першою в жанр?, практично неможливо. Серед можливих вар?ант?в — сингл ?Fat Man? Фетса Дом?но, що вийшов 1950 року. Зг?дно з ?ншими верс?ями, першим рок-н-рольним записом ? ?Rocket 88?, записана 1951 року Jackie Brenston and his Delta Cats.
Серед тих, хто заклав основи рок-н-ролу як повноц?нного жанру, найважлив?шими виконавцями ? Фетс Дом?но, Бо Д?ддл? ? Чак Берр?.
Серед ?нших впливових афроамериканських музикант?в в жанр? рок-н-ролу сл?д вид?лити Л?тла Р?чарда, який вплинув на подальше формування гаражного року ? протопанку, оск?льки його манера сп?ву й гри на п?ан?но була значно агресивн?шою ? напорист?шою, н?ж у конкурент?в.
Спочатку рок-н-рол вважався специф?чною музикою, характерною т?льки для афроамерикансько? аудитор??. Проте вже з'являлися перш? б?л? артисти, що виконували рок-н-рол. Проривом рок-н-ролу в мейнстрим стала п?сня Б?лла Гейл? ?Rock Around The Clock?. Проте титул ?короля рок-н-ролу? завоював ?нший б?лий артист — Елв?с Пресл?. Попри те, що його популярн?сть ? культовий статус багато в чому перевищували реальну як?сть його роб?т якщо пор?вняти ?х з плат?вками чорних колег, Елв?с Пресл? став першим, хто записав рок-н-рол на одному з ними р?вн? (коли д?-дже? ставили його перш? записи в еф?р, вони спец?ально попереджали, що це сп?ва? б?лий артист).
?ншим знаменитим б?лим виконавцем рок-н-ролу став Джер? Л? Лю?с, який отримав пр?звисько ?Killer? за несамовиту манеру виконання ? гри на п?ан?но. Трохи п?зн?ше стала з'являтися м'якша форма ?б?лого? рок-н-ролу, пов'язана перш за все з ?менами Бадд? Голл? й Everly Brothers.
На основ? синтезу рок-н-ролу ? кантр? (особливо його п?вденного р?зновиду — х?ллб?л?) з'явилася особлива теч?я рок-музики — рокаб?л?. Найв?дом?ш? ?? представники в 1950-х — Ед? Кокрен, Джин В?нсент ? Карл Перк?нс. Серед перших зразк?в рокаб?л? вид?ляються деяк? ранн? записи знаменитого кантр?-сп?вака Джонн? Кеша. Чималий вплив на жанр зробили перш? сингли Чака Берр? (?Maybellene?) ? Елв?са Пресл? (?Thats All Right (Mama)?). Музика рокаб?л? знов стала популярною в 1980-х роках. Серед представник?в нео-рокаб?л? — Stray Cats, The Cramps, Heavy Trash.
Хоча, аж до появи б?т-музики, Англ?я в област? рок-музики не могла скласти Америц? н?яко? конкуренц??, перш? рокзаписи стали з'являтися тут вже в 1950-х роках. Якщо в Америц? рок-н-рол розвивався в т?сному з?ткненн? з кореневими жанрами блюзу ? кантр?, то на англ?йський рок-н-рол справив найб?льший вплив ск?фл, зокрема, один з в?домих виконавц?в ск?фла Лонн? Донеган. Першими виконавцями рок-н-ролу, як? змогли змагатися в англ?йських чартах з американськими виконавцями, стали Кл?ф Р?чард ? The Shadows. Перший англ?йський рок-н-рольний х?т — ?Move It? Кл?фа Р?чарда. Серед ск?фл-гурт?в, що з'явилися у той час, був ? перший гурт Джона Леннона The Quarrymen.
1957 року записана композиц?я ?Rumble? г?тариста Л?нка Рея, в як?й вперше використаний ефект фазз (англ. fuzz) на г?тар?; таким чином, в?д ц??? п?сн? в як?йсь м?р? походять вс? ?важк?? жанри рок-музики, зокрема, хев? метал ? панк-рок.
Л?нк Рей разом з Д?ком Дейлом ? The Surfaris поклав початок новому жанру ?нструментального танцювального рок-н-ролу — серфу, заснованому на гавайському звучанн? г?тари, зазвичай з ефектом в?брато; цьому напрямку характерн? також швидш? темпи ? деяк? ?нновац?? в парт?? ударних. Першим серф-записом вважа?ться ?Bulldog? The Fireballs, а ключовими представниками — The Ventures, The Chantays, в Англ?? — The Shadows. Трохи п?зн?ше ?нструментальний серф поступився м?сцем вокальному серф-попу, в?дом? представники якого, Jan and Dean ? The Beach Boys, дещо упов?льнили темп й додали соковитих гармон?зац?й; ця манера називалася ?Кал?форн?йським звуком?. Вплив звуку серфа породив серф-рок, який сум?ща? традиц?йну рок-музику ? серф-звучання; серф-рок п?сн? зустр?чаються у безл?ч? виконавц?в.
На основ? ритм-енд-блюзу, рок-н-ролу ? соулу не без впливу народно? британсько? музики в Англ?? стали з'являтися гурти, що грали нову форму танцювально? музики — б?т-музику. Серед п?джанр?в б?та вид?лявся мерс?б?т, типовими прикладами якого ? записи Gerry & The Pacemakers, The Searchers, Rory Storm and the Hurricanes ? ранн? записи The Beatles. Саме The Beatles з? сво?м синглом ?I Want To Hold Your Hand? змогли вперше пот?снити в американських чартах американських же виконавц?в, поклавши початок так званому ?британському вторгненню? (англ. British Invasion). Паралельно з ц??ю формою музики в Америц? розвивалися м?сцев? стил? на основ? фолка ? кантр? — найважлив?шою з них став фолькрок.
Терм?ном ?британське вторгнення? прийнято називати проникнення популярно? британсько? музично? культури на територ?ю США. The Beatles, з усп?ху сингл?в яких ? почався новий етап рок?стор??, закр?пили усп?х ?висадкою? на американський берег в лютому 1964 року. The Beatles вже в ранн? роки були принципово новим явищем — вони по?днували в соб? надзвичайну музична пл?дн?сть ? принципово новий ?м?дж (не просто автор-виконавець з колективом, а четверо яскравих ос?б, гурт, де кожен сп?ва? ? кожен здатний скласти х?т). Популярн?сть гурту The Beatles, що охопила практично весь св?т (?? початком можна приблизно вважати виступ на шоу Еда Салл?вана 1964 року) поклала початок небувалому для того часу явищу — ?б?тломан???. Усл?д за The Beatles набули популярност? ? низка ?нших британських гурт?в. Музичне життя Британ?? почало розвиватися, в?дкривалися нов? музичн? клуби, а б?т-музика ставала все р?зноман?тн?шою.
Ряд представник?в ?британського вторгнення? продовжували грати музику в дус? ранн?х роб?т The Beatles — легкий, м'який, мелод?йний б?т. Найусп?шн?шими в цьому напрям? виявилися The Searchers (що вважалися другим за значущ?стю мерс?б?т-гуртом), Hermans Hermits, Manfred Mann, The Hollies. Також значним гуртом, який грав мелод?йний б?т з елементами фолка були The Zombies (?х найв?дом?ший х?т — ?Time of the Season?).
.jpg)
Низка гурт?в ?британського вторгнення? б?льшою м?рою, н?ж ?нш?, п?дпали п?д вплив ритм-енд-блюзу. Зокрема, з виконання ритм-енд-блюзу починали The Yardbirds. На початку ?снування гурту в його склад? був г?тарист Ер?к Клептон, який швидко покинув колектив; на зм?ну йому прийшов Джеф Бек, якого сво?ю чергою зм?нив Джимм? Пейдж. Вс? тро? л?д-г?тарист?в, що пройшли через Yardbirds, стали першим покол?нням ?г?тарних геро?в? — г?тарист?в, що вийшли на передн?й план, як? привертали все б?льшу увагу й мали власних шанувальник?в.
Сильного впливу ритм-енд-блюзу зазнали також The Animals, як? використовували як сольний ?нструмент орган. Вони записали кавер-верс?ю народно? п?сн? ?House Of The Rising Sun?, що стала одн??ю з найчаст?ше виконуваних п?сень у рок-музиц?.
Проте найвпливов?шим гуртом, що виник на основ? ритм-енд-блюзу ? впродовж вс??? сво?? кар'?ри повертався до блюзових корен?в, стали The Rolling Stones. ?х ?м?дж був значно агресивн?шим, ?брудн?шим?, н?ж у The Beatles ? мерс?б?т-гурт; звучання ? проблеми, що вони п?д?ймали в п?снях, також демонстрували новий п?дх?д до музики.
Хоча The Rolling Stones, зокрема, ?хн?й х?т ?(I Can't Get No) Satisfaction? звучали для свого часу ? на фон? мерс?б?ту незвичайно важко, ?важка? музика ? класичний рок взагал? традиц?йно беруть початок з синглу гурту The Kinks ?You Really Got Me?. Тут вперше в рок-музиц? використан? ?важкий? г?тарний риф ? соло фузз-г?тари. Перш? альбоми The Kinks вир?знялися, разом з обваженим б?т-саундом, також гостросоц?альними текстами. ?деолог?чно вони стали одними ?з засновник?в субкультури мод?в (найпопулярн?ша вона була в середин? 1960-х, прийшовши на зм?ну тедд?-боям).
Головними ?деологами руху мод?в став гурт The Who. Перш? ?х два альбоми ? одними з найжорстк?ших запис?в свого часу, а на сцен? вони в?др?знялися скаженою енергетикою ? тим, що вперше стали трощити на сцен? г?тари. Також The Who вважаються одними з першопрох?дц?в використання нойза ? ф?дбека в рок-музиц?, а деяк? ?х тексти були досить в?льними для свого часу. До музики The Who вперше був застосований терм?н павер-поп.
Серед ?деолог?в мод-руху варто також згадати The Pretty Things ? The Small Faces. Ц? гурти грали жорсткий вар?ант ритм-енд-блюзу, нер?дко з гостросоц?альними текстами.
Нарешт?, ос?бно серед британських першопрох?дц?в жорстко? музики стоять The Troggs — серед ус?х гурт?в британського вторгнення вона була найближчою до гаражного року.
Хоча за час?в п?ку ?британського вторгнення? м?сцева музика в Америц? була витиснена з х?т-парад?в, тут продовжувала розвиватися власна роксцена. На основ? звучання вокальних фолькгурт?в ? фольквиконавц?в 1930-1950-х рок?в (не без впливу блюзу) створювали свою музику фольквиконавц? початку 60-х, впливовим з яких був Боб Д?лан. В?н наочно продемонстрував сво?му покол?нню, що в популярн?й музиц? можна говорити не т?льки про любов чолов?ка ? ж?нки, але зачепити й множину ?нших тем, зокрема ф?лософських ? соц?альних.
1965 року The Byrds поклали початок власне фолькроку — з вокальними гармон?ями на основ? ?дей фолькових вокальних гурт?в ? ущ?льненим в пор?внянн? з акустичними фольквиконавцями г?тарним саундом. Характерним для фолькроку був також соц?альний п?дтекст п?сень. 1964 року Боб Д?лан також перейшов в?д акустичного до фолькрокового звучання, ставши знаковою ф?гурою рок-музики ? записавши одну ?з знаменитих рокп?сень ?Like A Rolling Stone?. Buffalo Springfield стали другим по значущост? фолькрок-гуртом Америки, поклавши початок кантр?-року. Чималий внесок в розвиток жанру внесли Н?л Янг, Simon & Garfunkel, Джон? М?тчелл.
У Британ?? з'явилася також своя фолькроксцена, представниками яко? ? Fairport Convention, Steeleye Span, Lindisfarne, Pentangle. ?х стиль також прийнято називати електр?к-фольк; мотиви британсько? фольклорно? музики тут поступово стали переважати над американським кор?нням. Одна з г?лок розвитку електр?к-фолька, засновником яко? ? Алан Ст?велл, поклала початок кельтському фольку.
На основ? фолькрокового саунда в Америц? 1965–1966 роках став формуватися ранн?й попрок, найважлив?шими представниками якого стали The Lovin Spoonful, The Turtles, The Grass Roots, The Mamas And The Papas (останн? вважаються одними з впливових вокальних попгурт?в 1960-х). Попрок був гармон?йно ? музично ор??нтований на фолькрок, але не без впливу серф-попа (в основному The Beach Boys).
Кр?м т??? музики, яка потрапляла в чарти ? на телебачення, на початку — в середин? шестидесятих почав розвиватися й сво?р?дний андерграунд: гурти, котр? репетирували найчаст?ше в гаражах ? записували брудн? й галаслив? плат?вки. Не вс? представники гаражного року ор??нтувалися на жорстку музику, проте найб?льш безкомпром?сн? з них вважаються першими прото-панк-музикантами. Багато хто з представник?в гаражного року не випустив нав?ть одного повноц?нного альбому, тому вийшли й продовжують виходити сер?? зб?рок, присвячен? гаражу, як? м?стять сингли, жив? записи й ?нш? рар?тети; найв?дом?ш? з них — Nuggets, Pebbles.
Думки з приводу того, яку п?сню вважати першою в жанр? гаражного року, розходяться. Серед вар?ант?в — ?Rumble? Л?нка Рея, ?Jenny Lee? Jan and Dean, ?Dirty Robber? The Wailers. Серед попередник?в прото-панка сл?д назвати ? Л?тл Р?чарда, ? Джерр? Л? Лью?са. 1962 року запису?ться головний гаражний стандарт — ?Louie Louie? The Kingsmen (кавер-верс?я забутого рок-н-ролу 1956 року, яку трохи ран?ше популяризував у вузьких кругах The Wailers), що стала одн??ю з найпересп?вуван?ших п?сень в рок-музиц? й особливо в альтернативному року.
З початком британського вторгнення гаражн? рокери Америки отримали зразок для насл?дування — британськ? гурти. Розкв?т гаражного року припада? на середину десятил?ття. Серед ключових гурт?в напряму — The Sonics, що записували божев?льний рок-н-рол з гранично обваженою г?тарою, ? саксофоном, The Seeds, що грали м'якшу музику з використанням органу, а також The Standells, Kenny and the Kasuals, The Music Machine, The Knickerbockers. Зр?дка окрем? п?сн? гаражних гурт?в ставали х?тами: так сталося з ?Psychotic Reaction? Count Five, ?96 Tears? ? And The Mysterians, ?Dirty Water? The Standells. Окремо серед гаражного року сто?ть Monks — гурт, чи? ориг?нальне звучання (хаотична г?тара, ф?дбек, божев?льн? тексти, дивн? аранжування) не ма? близьких аналог?в у 60-х роках. Загалом ?м?дж ? музика значно? частини гаражних команд справили сильний вплив на подальший розвиток прото-панка ? панк-рока.
Спор?дненим стосовно гаражного року був ? англ?йський напрям фр?кб?т, представлений гуртами The Primitives, The Faires, The Misunderstood. В?н став свого роду андерграундною реакц??ю на ?б?тломан?ю? ? ?британське вторгнення?, а звучання фр?кб?та було близьким до гаражного року, але з великим впливом б?та ? мод-культури.
Серед ?нших рег?ональних гаражних сцен прим?тною була японська. Вона отримала назву ?Group sounds?.
В к?нц? 1965-го — 1966-му роках в США почав формуватися новий музичний жанр — психодел?чний рок. Основою для нього стали, з одного боку, музичн? пошуки гаражних гурт?в, з ?ншого боку — розвиток фолькроку. Терм?н вперше був застосований по в?дношенню до фолькового гурту Holy Modal Rounders; одн??ю з перших гаражних психодел?чних команд (? першою, яка використала слово ?psychodelic? в назв? альбому) стали The 13th Floor Elevators; першим психодел?чним х?том прийнято вважати ?Eight Miles High? The Byrds. Основами зростання психодел?чно? культури стали розвиток субкультури х?п? ? наркотики (перш за все галюциногени) — зокрема, ЛСД, мескал?н ? нав?ть марихуана. Характерними для жанру стали ?м?стичн?? звучання ? тексти п?сень ?, нер?дко, ф?лософ?я х?п? (зокрема ?деали любов? ? пациф?зм).
Одн??ю з передумов формування психодел?чно? культури Британ?? стало розповсюдження елемент?в ?нд?йсько? (рага) й ?ншо? етн?чно? музики серед гурт?в британського вторгнення. Вперше ?нд?йськ? мотиви були використан? The Yardbirds ? трохи п?зн?ше розвинен? The Kinks. Вперше використовували ?нд?йський ?нструмент ситару в записах The Beatles, п?сн? яких ? стали найв?дом?шим випадком використання ?нд?йських мотив?в у психодел?чному року.
В ц?лому ранн?й британський психодел?чний рок в?др?знявся меншим, як пор?вняти з американським, впливом фольку, в?н розвивався продовжуючи традиц?? британсько? рок-музики ? попроку. При р?вн?й уваз? до експеримент?в з? звуком (у чому гурти по обидв? сторони Атлантики влаштували негласне змагання), для ранньо? британсько? психодел?? менш характерною була ?мпров?зац?я.
В?дштовхуючись в?д музичних ?дей психодел?чного року, Френк Заппа 1966 року заклав сво?м дебютним альбомом основи рокавангарду — експериментально? музики, нер?дко з сатиричним або нав?ть антисоц?альним п?дтекстом.
Для британсько? музики того ж часу були характерн? ?нновац?? в област? попроку. The Kinks, в?д?йшовши в?д жорсткого г?тарного звучання, прийшли до поп-рок-музики з сильним впливом мюзик-холу ? без елемент?в психодел??, яка отримала назву брит-поп ? в?дродилася в 1990-х роках. Елементи ?дей The Kinks використовували багато гурт?в британського вторгнення. 1965 року The Beatles також п?шли шляхом вдосконалення свого раннього звучання. ?х роботи 1965—1966-х рок?в по?днували елементи ранньо? психодел??, брит-попу ? б?ту; при цьому аранжування не були строго прив'язан? до складу гурту, який почав активно використовувати студ?йн? можливост?. Ц? роботи стали одним з еталон?в поп-рок-музики.
Хоча ч?ткого розд?лення музики 1960-х рок?в на дек?лька пласт?в не ?сну?, саме пер?од з 1966 по 1969 роки прийнято вважати часом найб?льшого розкв?ту так званого ?класичного року? — цей умовний терм?н включа? вс? основн? напрями музики 1960-х, починаючи з ?британського вторгнення? (у широкому сенс? в?н включа? також хев?-метал ? артрок 1970-х). 1967 р?к традиц?йно вважа?ться найкращим роком в ?стор?? рок-музики — роком, коли з'являлися найб?льш? твори в жанр? попроку, психодел?чного року, брит-попу, блюз-року, й одночасно вже розвивався ранн?й музичний андеграунд.
В рок-музиц? к?нця 1960-х особливо яскраво виявилися характерн? для 1960-х рок?в тенденц?? до зб?льшення ?? рол? в сусп?льств?: вона вже була не просто засобом, але й феноменом контркультури. З рок-музикою пов'язаний рух х?п? в Америц?, а також Молод?жна революц?я в ?вроп?. Музика стала нерозривно пов'язана з сусп?льним протистоянням навколо в?йни у В'?тнам?.
Певною м?рою музика 1966—1969 рок?в заклала основи для вс?х подальших досягнень рок-музики.
Психодел?чна музика стала головним символом рок-музики к?нця 1960-х ? основою для б?льшост? музичних ?нновац?й того часу. До 1967 року жанр остаточно сформувався, ? так або ?накше з ним стикалися вс? (за р?дк?сним виключенням) головн? рок-гурти того часу. Метою саунду психодел?чного року стала спроба виразити наркотичн? враження музичними засобами. Психодел?чна культура США ще м?цн?ше зрослася з субкультурою х?п?, для британсько? була характерною менша ?мпров?зац?я. Апоге?м американсько? психодел?? к?нця 1960-х став легендарний фестиваль у Вудстоц?, що почався 15 серпня 1969 ? отримав назву ?Три дн? миру ? музики?.
В американськ?й психодел?? б?льшою чи меншою м?рою виявлявся вплив ?? виток?в — фолькроку (у загальному звучанн?) ? гаражного року (у експериментальност? ? ?мпров?зац??). Низка значних гурт?в зберегли т?сн?ший зв'язок ?з фолькроком. Перш за все, це ?Love? — перший ?б?лий? гурт з афроамериканцем в склад? ? один з перших колектив?в х?п?-сцени, що з'явилися на значному лейбл?. Проте, популярн?шими надал? стали також близьк? до фолькових виток?в Jefferson Airplane.
Одн??ю з впливових американських колектив?в були The Grateful Dead, звук яких був ближчим до ритм-енд-блюзу, проте в?др?знявся наявн?стю елемент?в безл?ч? ?нших стил?в — фольку, джазу, кантр?. Вони знаменит? завдяки ун?кальним ?живим? виступам, як? перетворювалися на довг? г?пнотичн? джеми. Гурту The Doors вдалося стати не лише музичним явищем, але й культурним феноменом. У ?х саунд? в?дсутн?й бас. Вони зробили наголос на г?пнотичних органних парт?ях ? (меншою м?рою) ориг?нальних г?тарних парт?ях. Проте популярност? The Doors багато в чому сприяла ун?кальна харизматична особа й глибока л?рика ?х л?дера Джима Морр?сона.
Низка пров?дних психодел?чних артист?в ор??нтувалися на ?чорну? музику — ритм-енд-блюз, соул, блюз-рок. Соул сильно вплинув на Джен?с Джопл?н, володарку ун?кального ?блюзового? голосу, яка записала ряд альбом?в з р?зними складами (зокрема Big Brother & the Holding Company). Ще важлив?шим явищем у рок-музиц? стала творч?сть Джим? Гендр?кса, якого багато хто вважа? найвидатн?шим г?таристом в ?стор?? рок-музики. Його музика ор??нтована, з одного боку, на психодел?ю, з ?ншо? — на гранично обважений блюз-рок. Протяжн?, пристрасн?, в?ртуозн? соло Джимм? Хендр?кса в?дкрили нов? можливост? для використання г?тари в рок-музиц?, а його саунд був вже зовс?м близький до хардроку.
У друг?й половин? 1960-х в?д?шли в?д серф-попу The Beach Boys, як? стали одним ?з знакових гурт?в американсько? психодел??. 1969 року завдяки Вудстокському фестивалю здобув популярн?сть г?тарист Карлос Сантана, який став засновником особливого жанру, — латино-року. Продовжував розвиватися й гаражний психодел?чний рок (гурти The Electric Prunes, Tomorrow, Strawberry Alarm Clock).
На в?дм?ну в?д американського, британський психодел?чний рок розвивалася шляхом не ст?льки появи нових гурт?в, що йшли за ц??ю теч??ю, ск?льки експеримент?в пров?дних колектив?в ?британського вторгнення?.
The Beatles випустили концептуальний альбом ?Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band?, що став одним з найвпливов?ших у рок-музиц? взагал?. Для цього ? наступного рел?зу The Beatles, кр?м елемент?в психодел?? в музиц?, були характерн? сво?р?дн?, нер?дко фантасмагоричн? тексти. Багато ?нших британських гурт?в також випустили ц?кав? психодел?чн? (нер?дко концептуальн?) роботи — серед них The Who, The Yardbirds, The Hollies. Менш вдалим вийшов психодел?чний експеримент The Rolling Stones. 1968 року The Pretty Things записали першу в ?стор?? рок-оперу — психодел?чний альбом ?S.F.Sorrow?. Шотландський виконавець Donovan виконував м'який психодел?чний рок з впливом фольку. Утворений 1966 року гурт Cream тяж?в до важкого звучання на основ? блюз-року з елементами психодел??, й ?нод? Cream, а не Led Zeppelin, називають першим гуртом хев?-металу.
Проте в Англ?? формувалася й нова чисто психодел?чна сцена, хоча багато ц?кавих ?? представник?в не добилися широкого визнання — серед них Traffic, The Nice, Tomorrow, High Tide.
Найзнаков?шим англ?йським психодел?чним гуртом стали Pink Floyd; для ?х психодел?чних роб?т характерн? сво?р?дний г?тарний саунд, незвичайн? музичн? структури, покликан? передати в?дчуття ЛСД-тр?пу.
.jpg)
Хоча спочатку психодел?чний рок був близьким до гаражного, до моменту розкв?ту культури х?п? на основ? пошук?в гаражних гурт?в уже сформувалася альтернативна музична культура.
Одним з найб?льш значних ? впливових гурт?в 1960-х стали The Velvet Underground. ?х музика та ?деолог?я 1966—1967-х рок?в були в?дверто протилежн? ?деалам х?п?. Випущений м?зерним тиражем дебютний альбом гурту з тягучими, похмурими п?снями ? текстами, присвяченими безсторонн?м ? ?крамольним? для того часу темам, фактично поклав початок всьому напряму альтернативного року. На другому альбом? Velvet Underground заклали основи використання нойзу й ф?дбеку в музиц?. Надал? гурт став записувати м'якшу музику, проте усп?х ? визнання прийшли до них вже значно п?зн?ше.
Розвивався ? рокавангард, л?дером якого, кр?м Френка Заппи, став його друг Captain Beefheart, музика якого була б?льш наближеною до блюз-року. Серед пом?тних авангардних артист?в — гаражний гурт The Fugs. Сво?р?дний внесок до розвитку авангардно? музики вн?с д?вочий колектив The Shaggs, якого вважають ?найкращим з найг?рших гурт?в в ?стор?? року?.
Розвиток гаражного року, а саме його найжорстк?шого напряму — прото-панку, прив?в до появи в к?нц? 1960-х найб?льш агресивних ? важких його представник?в, що вже впритул наблизилися до панк-року. Це гурти ?детройтськой школи? гаражного року — MC5 ? The Stooges, чи? альбоми були жорсткими, похмурими ? в?дкрито протистояли музичному мейнстриму. Л?дером The Stooges був ?гг? Поп, котрий п?зн?ше прославився ? як сольний артист.
Вс? андерграундн? артисти друго? половини шестидесятих — Captain Beefheart, MC5, The Stooges, Velvet Underground — зробили величезний вплив на подальший розвиток панку ? альтернативного року.
Багато гурт?в ?британського вторгнення? до к?нця десятил?ття вже припинили активну творчу д?яльн?сть або ж просто не представляли н?якого ?нтересу. Проте найзнаков?ш? ансамбл? шестидесятих продовжували розвиватися. Сво? найкращ? роботи в жанр? ритм-енд-блюзу записали в к?нц? десятил?ття The Rolling Stones. Ранн?й павер-поп The Who в?д?йшов в?д канон?в прото-панка ? записав одну з перших рок-опер ?Tommy?. Розвивалися The Kinks, The Pretty Things. The Beatles розпалися 1969 року, п?сля запису ще дек?лькох значних попрокових пластинок.
Продовжують розвиватися музичн? напрями, що зародилися ще в перш?й половин? 1960-х. Так, з'явля?ться низка в?домих гурт?в ор??нтованих на блюз: Free (утворений за участю ведучого британського ритм-енд-блюз-виконавця Алекс?са Корнера), Fleetwood Mac, основу якого становили музиканти, що працювали з ?ншою ??коною? ритм-енд-блюзу — Джоном Мейоллом. Продовжу?ться розвиток фолькроку: вдал? пластинки запису? фолькрок-гурт з сильним впливом ритм-енд-блюзу Creedence Clearwater Revival; виходять перш? роботи англ?йського фолькгурту Jethro Tull з сво?р?дним, заснованим на використанн? флейти звучанням. Ц?кав? пластинки в жанр? попроку створюють The Move. 1967 року почина? свою кар'?ру знаменитий сп?вак Леонард Коен.
1969 року з'являються перш? представники нових жанр?в — хев?-металу й артроку. Саме появу ? розкв?т цих жанр?в можна вважати зак?нченням епохи 1960-х у рок-музиц? ? початком 1970-х.
З початком 1970-х рок?в багато жанр?в, що були популярними в 1960-х роках, в?дходять на другий план. Найб?льшим комерц?йним усп?хом починають користуватися нов? жанри — в першу чергу хардрок (ранн?й метал), прогресивний рок (артрок) ? глем-рок — хоча останн?й ? дуже широким музичним напрямом. Ряд жанр?в (наприклад, брит-поп, попрок, фолькрок) в?дходять на задн?й план або п?ддаються значним зм?нам.
Ряд гурт?в, як? намагалися на основ? блюз-року створити ?важкий? г?тарний звук, вже в друг?й половин? 1960-х заклали основи стилю, що отримав назву хард-рок.
Серед головних передв?сник?в хард-року в 1960-х роках — ранн? The Kinks, The Who, п?зн?ше — The Yardbirds, Cream ? Джим? Гендр?кс. Впритул наблизилися до основ жанру й ?нш? менш в?дом? гурти друго? половини 1960-х — Iron Butterfly, Blue Cheer. Так само дуже важливу роль в становленн? жанру з?грали р?зн? колективи гаражного року, що п?дхопили ?дею ?важкого? г?тарного звучання.
Так чи ?накше, основн? канони жанру вже були сформован?: це важкий г?тарний риф (коротка музична ?фраза?, що повторю?ться, п?дтриму? ритм-секц?ю) в основ? п?сн?, електрог?тара як основний ?нструмент (?нод? також клав?атура), довг? сольн? парт??, злагоджена робота ритм-секц??.
Першим альбомом хардроку вважають дебютну пластинку гурту Led Zeppelin 1969 року. Саме на цьому альбом? колектив остаточно вийшов за рамки важкого блюзу ? вив?в под?бну музику на принципово новий р?вень. Для Led Zeppelin характерний украй високий р?вень виконавсько? майстерност?: в?ртуозна г?тара та бас, могутн? ударн?, драматичний вокал. Надал? Led Zeppelin нер?дко експериментували, вводячи в свою музику елементи фольку, класично? музики, рег?, фанку.
?ншим найважлив?шим гуртом жанру стали Black Sabbath. ?х музика в?др?знялася в?д Led Zeppelin похмур?шими, тягучими рифами й ??нфернальною? тематикою текст?в, що зрештою б?льше вплинула на формування стоунер-року ? дум-металу, дещо меншою м?рою — хев?-металу 1980-х, а також на грандж ? альтернативний рок.
Серед перших яскравих з?рок жанру — Deep Purple, як? починали в жанр? психодел??, але в 1970-х вони зм?стили акценти в б?к хардроку з в?ртуозними г?тарними й клав?шними соло, характерними для прог-року елементами класично? гармон?? та меншим, н?ж у Led Zeppelin, впливом блюзу.
Пом?тно вплинули на розвиток жанру також гурти Grand Funk Railroad, Nazareth, Scorpions, Rainbow, Black Widow. Uriah Heep зробили спробу схрестити хев?-метал з симфон?чною музикою; Montrose ? Mountain ор??нтувалися на блюз-рок. Представниками п?джанру п?вденний рок, ор??нтованого на блюз ? кантр?, були Lynyrd Skynyrd. До середини 1980-х рок?в хардрок в чистому вигляд? практично зник, трансформувавшись в хард-н-хев? (ближчий до металу 1980-х жанр) звучання якого з середини 1970-х рок?в формували так? гурти, як ранн? Judas Priest, M?tley Crüe ? (меншою м?рою) AC/DC. На в?дм?ну в?д Led Zeppelin, вс? ц? колективи, модерн?зувавши св?й саунд в?дпов?дно до нових в?янь хев?-металу 80-х, продовжували ?снувати й п?зн?ше.
Перш? спроби схрестити рок з класичною музикою в?дбувалися вже в друг?й половин? 1960-х рок?в, здеб?льшого в психодел?чному року. Джазов? гармон?? намагався використовувати Френк Заппа, симфон?чн? елементи використовували британськ? психодел?чн? гурти Procol Harum (зокрема в знаменитому сингл? ?A Whiter Shade Of Pale?) ? Moody Blues (а також The Beatles). Використовувати ускладнен? музичн? форми намагалися багато психодел?чних музикант?в (The Doors, ранн? Pink Floyd). На формування принцип?в жанру вплинула поява в 1967–1968 роках безл?ч? концептуальних альбом?в, а також зб?льшення к?лькост? ?нструмент?в, як? могли бути використан? в роккомпозиц??. В?дправною точкою прогресивного року (синон?мом цього терм?ну ? артрок) прийнято вважати випуск дебютного альбому King Crimson ?In the Court of the Crimson King?; окр?м нього часто пропонують ?The Aerosol Grey Machine? Van Der Graaf Generator, ?Days of Future Passed? The Moody Blues.
З часом багато гурт?в стали намагатись ускладнювати структури композиц?й, ?х тривал?сть, мелод?йну побудову, аранжування, будувати музику за канонами класично? музики. Поез?я ансамбл?в прогресивного року стала тяж?ти до ф?лософських або фантастичних тем, нер?дко вона протистояла вже ?неактуальному? для рок-музики осп?вуванню ?деал?в любов? та братерства на користь похмурих, жорстких тем.
Продовжували створювати як?сн? артрокпластинки King Crimson. У перш?й половин? 1970-х рок?в в?д?шли в?д психодел?чного року Pink Floyd, що записали дек?лька еталонних альбом?в в стил? мелод?йного, медитативного прогресивного року. Pink Floyd стали одними ?з засновник?в стилю спейс-рок — ?неземно??, косм?чно? рок-музики (Hawkwind, Be-Bop Deluxe, Gong, Eloy, Angels and Airwaves).
?ншу г?лку розвитку прогресивного року представляв гурт Genesis, чи? складно побудован? композиц??, еп?чн? тексти ? особлива увага до зм?сту л?рики стали головним джерелом натхнення для колектив?в нео-прог-року 1980-х.
Одним з найвизначн?ших гурт?в напряму вважають Yes, для якого характерн? динам?чн? контрасти ? незвичайно високий р?вень виконавсько? майстерност? вс?х учасник?в. Музику гурту Emerson, Lake & Palmer, який часто обробляв твори класично? музики, разом з Yes також ?нод? визначали терм?ном техно-рок (флеш-рок), для якого були властивими швидк?, техн?чно складн? парт??.
Деяк? прог-гурти вводили в свою музику елементи фолькроку. Одним з перших под?бних гурт?в стали Jethro Tull, в 1970-х роках що перейшли до прогресивного року в?д блюз-року. Виник п?джанр прогресив-фолк, представники якого (Amazing Blondel, Mellow Candle, Ithaca, Gryphon) використовували, кр?м власне фольку, елементи музики епохи В?дродження.
Особливим п?джанром став симфо-рок, в якому до традиц?йного складу рок-гурту додалися скрипки й струнн?. У цьому жанр? працювали гурти Kaipa, Emerson, Lake & Palmer, Sky. В?домою командою напряму стала Electric Light Orchestra (полегшена музика, до яко? вони перейшли п?зн?ше, ма? назву симфо-поп).
У 1974–1976 роках прогресивний рок досяг найб?льшого комерц?йного усп?ху.
Кр?м британсько?, поступово розвивалися ? рег?ональн? прог-фатальн? сцени. В першу чергу це стосу?ться ?тал?? й Франц??. ?тал?йський прог вир?знявся яскравою мелод?йн?стю й експресивн?стю; в?домий гурт — Premiata Forneria Marconi. В особливий п?джанр вид?лився Кентербер?-саунд (?кентербер?йськая сцена?) — товариство авангардних ? прог-рок музикант?в (головн? колективи — Soft Machine, Caravan, Gong).
Н?мецька прог-роксцена, така, що отримала назву краут-рок, стала найб?льш важливою ? сво?р?дною серед ?вропейських прог-фатальних рег?ональних сцен. ?рунтуючись на ускладненому психодел?чному року, краут-рок узяв набагато менше елемент?в з класично? музики, але потрапив п?д значний вплив н?мецького музичного авангарду середини XX стол?ття (зокрема Карлгайнц Штокгаузен). Для музики були типов? ритм пульсу ? застосування синтезатор?в, що дозволило краут-року стати одн?й з основ розвитку електронно? музики. Цей стиль ув?брав у себе елементи джазу (Can), етн?чно? музики (Popol Vuh). Серед ?нших значних гурт?в — Amon Düül II, Neu!, Guru Guru, Faust.
Один з найвпливов?ших колектив?в першо? половини 70-х, Kraftwerk, що вийшов з краут-року, заклав основи вс??? подальшо? електронно? музики, починаючи з диску 1974 року ?Autobahn?. Фактично саме Kraftwerk стали перех?дним щаблем в?д рок-музики до нового музичного п?джанру, що надал? в?ддалився в?д власне року, проте став величезною частиною музично? ?ндустр??. Краут-рок загалом (?, зокрема, Can ? Faust) значно вплинув на розвиток альтернативного року ? пост-року. Впливовим продюсером краут-року, що розробив якоюсь м?рою його звучання ? форму, був Конн? Планк.
Паралельно з розвитком прог-року набував розвитку близький стиль — джаз-рок (джаз-ф'южн). Одн? гурти спиралися на звучання б?г-бенд?в, ?нш? — на фр?-джаз. Найпопулярн?шими гуртами напряму стали Mahavishnu Orchestra, Weather Report, Return To Forever, Brand X. Одним з п?онер?в стилю також був Френк Заппа. Експериментували з джаз-роковим звучанням ? джаз-музиканти (зокрема, Майлз Дев?с).
Для хев?-металу ? прог-року була нер?дко характерна пихат?сть, патетичн?сть, монументальн?сть музики. Протилежн?стю цим напрямам став глем-рок, що з'явився на початку 1970-х рок?в у Велик?й Британ??, який ? продовжив справи гаражного року в царин? музичного пошуку, експерименту, ?, з ?ншого боку, спрощеност? музики, в?рност? духу рок-н-ролу, а не академ?чним експериментам. При вс?х в?дм?нностях в музиц?, для глем-року характерна ?дина загальна риса (яка ? дала назву напряму) — яскравий, химерний грим, театрал?зован?сть сцен?чного д?йства, ефектне, барвисте шоу, музику, що супроводжувало, андрог?нний ?м?дж. Глем-рок под?ляють на дек?лька умовних п?джанр?в: рок-н-ролльний глем, металевий глем та ?нтелектуальний глем.
Одним з перших представник?в жанру вважають Гер? Гл?ттера, який дав жанру глем-року другу назву — гл?ттер-рок. Його музика походила в?д ритм-енд-блюз? й попроку.
Проте головною ??коною? жанру став гурт T. Rex ? його л?дер Марк Болан. Музика T. Rex ?рунтувалась на буг?-вуг? та рок-н-рол?; в пер?од 1970—1973 рок?в х?ти T. Rex пост?йно займали верхн? рядки в х?т-парадах, виг?дно в?др?зняючись в?д претенз?йних металу ? прог-року. Вони вплинули на подальший розвиток панк-року ? брит-попу, а ф?нал епохи глем-року багато хто пов'язу? саме ?з загибеллю Марка Болана в 1977 роц?.
?нш? колективи цього напряму — Mott The Hoople, Mud, Alvin Stardust.
Цим терм?ном можна умовно позначити низку артист?в, як? прагнули створювати складну попмузику, високе мистецтво на основ? глему. Цей напрям б?льш н?ж ?нш? тяж?в до експерименту. ?нод? цей стиль називають попарт — тобто спрощений, легший ? мелод?йний артрок. Вт?м, напрям ?попарт? Енд? Воргол, а також сильно вплинув на естетику глему.
Разом з T. Rex, найв?дом?шим ? впливов?шим глем-музикантом став Дев?д Бов?. Почавши ще наприк?нц? 1960-х, в перш?й половин? 1970-х в?н створив дек?лька еталонних плат?вок ?серйозного глема?. В?н усп?шно продовжу? сольну кар'?ру, майже 40 рок?в експериментуючи з новими напрямами в музиц?, але збер?гаючи елементи свого власного вп?знаваного стилю.
?нш? яскрав? представники стилю — Roxy Music, ще б?льш пов'язана з артроком. Ц?кав? роботи в жанр? глему з елементами прог-року створюють Steve Harley & Cockney Rebel.
За сво?ю музичною структурою важкий глем ближчий до рок-н-ролльного, проте запозичував куди б?льше елемент?в раннього хев?-металу.
Одним з найзнаменит?ших гурт?в глем-року стали Queen. Перш? ? найважлив?ш? альбоми гурту, що вийшли в 1970-х роках, по?днали хев?-металеве звучання ? пафос (що виявлялося ? в химерному зовн?шньому вигляд?), багатого, майже ?симфон?чного? звучання г?тари, могутнього вокалу Фредд? Мерк'юр? ? елемент?в артроку; вс? ц? чинники знайшли в?дбиття в знаменит?й композиц?? ?Bohemian Rhapsody?.
?нш? яскрав? представники важкого глему — Ел?с Купер, Slade ? The Sweet. Для цих гурт?в менш характерна патетичн?сть хард-року, вони були ближч? до рок-н-ролу ? нав?ть гаражного року; б?льше того, Ел?са Купера вважають одним з важливих прото-панк музикант?в. Slade вир?знялися як?сними попгармон?ями ? сильним вокалом.
Серед представник?в глему вид?лявся ? важкий, з сильним впливом ритм-енд-блюзу, гурт New York Dolls, чий трансвеститський ?м?дж не перешкодив ?м стати одними з ключових ф?гур прото-панку першо? половини 1970-х. Серед останньо? хвил? хард-глему вид?ляються Kiss, чий доведений майже до абсурду химерний грим вплинув на становлення ?хейр-металу? 1980-х.
На основ? попроку 1960-х ? короткочасного явища, що отримало назву баблгам-поп (The Monkees), на початку 1970-х виника? гранично м'який ? легкий (?с?мейний?) п?джанр року — софт-рок, представлений Bread, The Carpenters, Т?ною Тернер.
Спор?дненим цьому напряму можна вважати попрок 1970-х — в?н значно в?др?знявся в?д попроку 1960-х, це м'яка, спок?йна, утихомирена рок-музика, така, що отримала також назву ?adult-oriented-rock? (AOR, ?Рок для дорослих?). Представники цього напряму — Елтон Джон, Род Стюарт, Б?лл? Джоел. Високояк?сн? роботи в област? попроку створили колишн? учасники The Beatles. ?нод? цей напрям називають також ?мелод?к-рок?.
Сл?д також в?дзначити, що в перш?й половин? 1970-х рок?в почала активно розвиватися популярна музика — з'явилися блискуч? роботи в жанр? ритм-енд-блюзу, почали розвиватися диско, рег? й даб. Не будучи по сут? роком, вс? ц? напрями так чи ?накше вплинули на рок-музику надал?.
Для б?льшост? нових жанр?в характерний творчий пошук, експериментальн?сть. Проте була ? ?нша тенденц?я — нов? стил? в?др?знялися б?льшою в пор?внянн? з музикою 1960-х патетичн?стю, масштабн?стю. Сам? ?де? ?косм?чного року?, використання симфон?чно? музики, монументальн?сть металу, химерн?сть важкого глему припускали монументальн?сть ? у виступах. Багато в чому ц?й тенденц?? сприяла ? поява особливого типу рокальбому — рок-опери. ?де? рок-опери заклали The Pretty Things ? The Who. 1970 року запису?ться знаменита рок-опера ??сус Христос — суперз?рка?.
Щоб позначити гурти, що виступали на величезних стад?онах, виник терм?н ?стад?онний рок? (arena rock). Серед гурт?в, як? виконували ?Arena rock?, називають Journey, Boston, Styx, Foreigner.
Хоча почини Velvet Underground в перш?й половин? 1970-х рок?в були практично забут?, розвиток ранньо? музично? альтернативи продовжувався. Саме поняття ?альтернатива? формувалося як протилежн?сть, опозиц?я традиц?йн?й музиц? ?стад?ону?, яка, на в?дм?ну в?д початку 1960-х, стала притулком для присвячених ? все б?льш в?дходила в?д канон?в традиц?йного рок-н-ролу.
Таке поняття, як гаражний рок, у 1970-х роках вже не ?снувало, проте найвизначн?ш? колективи ?детройтсько? школи? продовжували ?снувати. Останн?й альбом перед довгим затишшям у The Stooges вийшов 1973 року (у 2000-х роках вони возз'?дналися ? випустили новий альбом), у MC5 — 1971 (хоча музика останн?х стала куди м'якшою, н?ж в 1969 роц?). Значний внесок до розвитку прото-панку зробили глем-рокери New York Dolls, а також гурти The Dictators, Rocket From The Tombs, Richard Hell & The Voidoids, Johnny Thunders & The Heartbreakers.
Дотичною до прото-панку стала теч?я паб-рок — ще одна форма реакц?? на ускладнений, патетичний рокмейнстрим, що виражалася в спрощеному ритм-енд-блюзовому хард-роц?. Головн? гурти напряму — Eddie & The Hot Rods, Dr. Feelgood, Ace. Паб-рок вплинув ? на становлення павер-попу.
Перш? паростки стилю, названого ?нова хвиля? (нью-вейв) почали з'являтися в к?нц? 1974 — на початку 1975 рок?в. Цей жанр формувався в т?сн?й вза?мод?? з панк-роком, хоча дещо в?др?знявся в?д нього виразними засобами: якщо нав?ть для прото-панк?в характерне жорстке, безкомпром?сне звучання, агресивне ? прим?тивне, то перш? музиканти ?ново? хвил?? б?льше ор??нтован? на попмузику, при цьому збер?гаючи самобутн?сть ? схильн?сть до експеримент?в.
?стор?я ранньо? альтернативно? музики пов'язана з легендарним нью-йоркським клубом CBGB. Саме там, вперше в 1974 роц?, вже виступала Патт? См?т, що в 1975 роц? випустила один з головних альбом?в прото-панку ? один з перших — ново? хвил? (?Horses?). Кр?м цього, творч?сть Патт? См?т послужила основою ?ж?ночого року? (альтернативно? музики з ж?ночим вокалом). ?ншим ключовим гуртом ранньо? ново? хвил? стали Television, наближен?ш? до ритм-енд-блюзу.
Вже 1974 року в клуб? CBGB почали виступати Ramones. Саме вони стали першим справжн?м панк-рок гуртом ? одним з найвпливов?ших гурт?в альтернативно? року взагал?. ?х класичн? альбоми 1970-х рок?в, особливо перший, складалися з агресивних триакордних бойовик?в ?з зухвало безглуздими текстами. ?х неохайний зовн?шн?й вигляд в?дверто суперечив загальноприйнятим уявленням про зовн?шн?сть рокз?рки. Саме з перших рел?з?в Ramones фактично почина?ться весь переб?г альтернативного року в тому вигляд?, в якому в?н ?снував у 1970-1980-х рр.
Основою панк-року стала н?г?л?стична, ?нод? антигромадська ?деолог?я, виражена (як правило) в швидк?й, агресивн?й, нев?ртуозн?й манер? гри; основою такого роду музики була не в?ртуозна виконавська майстерн?сть, а бажання самовираження, драйв ? енергетика.
Паралельно з американським панком почина? розвиватися англ?йський: гурт The Damned першим в Англ?? випуска? панк-рок сингл, а Sex Pistols формують ?деолог?ю ? суть панк-року. Попри музичну вторинн?сть, Sex Pistols (багато в чому завдяки менеджменту Малькольма Макларена) заклали основи панк-?деолог??. На в?дм?ну в?д брудного, але все-таки розважального рок-н-ролу Ramones п?сн? ? повед?нка Sex Pistols були показово антисоц?альними. Зрештою дв? панк-?кони — Ramones ? Sex Pistols — сформували основи нового жанру, давши друге дихання рок-н-ролу.
Сл?д зазначити, що в становленн? панк-року (?, зокрема, Ramones) з?грав значну роль легендарний д?джей ВВС Джон П?л. Його д?яльн?сть з к?нця 1960-х до 2000-х значною м?рою сприяла в?дкриттю ? наростанню популярност? багатьох пом?тних колектив?в панк-року й альтернативного року.
В к?нц? 1970-х панк активно розвивався як в Америц? (як культурний феномен), так ? в Англ?? (фактично як сусп?льне явище). В?дбувся головний культурний перелом — панк-рок перетворив рок з музики, яку могли грати лише вибран?, в музику, яку могли грати вс?. Природно, що б?льш?сть панк-рок-гурт?в, що з'являлися, не представляли ан? найменшого ?нтересу, проте серед безл?ч? плат?вок було й немало значних усп?х?в, сво?р?дних ? як?сних роб?т.
Кр?м Ramones, у сфер? неагресивного розважального панк-року вид?лявся британський гурт Buzzcocks. Buzzcocks спл?тали агресивний г?тарний саунд ? мелод?йний вокал, а в деяких п?снях заклали основи постпанку. ?ншим впливовим британським панк-гуртом стали The Clash. З самого початку кар'?ри вони в?др?знялися меншим н?г?л?змом, але яскрав?ше вираженим соц?альним протестом; до 1979 року гурт в?д?йшов в?д канон?в традиц?йного панку, створивши сво? найц?кав?ш? роботи на стику з новою хвилею.
Серед ?нших найважлив?ших британських панк-гурт?в — The Damned, перш? альбоми яких ? одним ?з зразк?в агресивного ? прямол?н?йного панк-року, ? Vibrators, що випустили в 1977 роц? один з найкращих панк-альбом?в року ? ор??нтован? на поппанк з яскраво вираженою мелод?йною складовою. Одним з найагресивн?ших панк-гурт?в Британ?? 1970-х стали Crass. У сво?му род? ун?кальним став рух мод-ревайвл, учасники якого на основ? панк-року з сильним впливом рок-н-ролу намагалися в?дродити естетов? The Who ? The Kinks. Головний гурт напряму — Jam.
В?дбувалося зародження агресивного напряму Oi! — швидк?сного, безкомпром?сного панк-року на основ? ?кричалок? футбольних убол?вальник?в. Вже в 1977–1979 роках ранн?й Oi! грали Sham 69 ? Skrewdriver.
Паралельно з британським розвивався ? американський панк-рок. The Dead Boys першими використовували в сво?й музиц? агрес?ю ? н?г?л?зм перших британських панк?в. Пом?тним американським гурт стали The Misfits. Найзнаменит?шим ?чорношк?рим? панк-гуртом стали Bad Brains, на музику яких вплинули рег? й ска. Панк-рок знаходив соб? прихильник?в ? в ?нших кра?нах св?ту, наприклад, австрал?йський гурт The Saints.
Паралельно з панком розвивалася нова хвиля, яка також експериментувала з? звуком, проте на основ? вже дещо ?нших музичних засоб?в. Проте, ц? дв? сцени були вкрай близьк?, ? саме в?дд?лення поняття ?Нова хвиля? продиктоване тим, що окрем? станц?? не хот?ли ставити агресивний панк, але надал? бажали транслювати мелод?йн?шу музику типу Blondie. Серед найзначн?ших гурт?в напряму — Blondie ? The Pretenders, що грали мелод?йну музику з ж?ночим вокалом, The Police, на музику яких вплинули даб ? рег?. Л?дер The Police Ст?нг п?сля розпаду гурту став популярним виконавцем попроку. На основ? музичних засоб?в ново? хвил? грали мелод?йну музику, ?нод? нав?ть з елементами артроку, The Cars ? The Go-Gos. Одними ?з засновник?в стилю павер-поп (що зародився ще в 60-т? роки) стали The Knack з п?снею ?My Sharona?.
Особливим явищем в середовищ? ново? хвил? став так званий артпанк — авангардна музика, в як?й зм?шався вплив панк-року, артроку ? ?нтелектуального глему. На цей напрямок справила чималий вплив Пат? См?т. Серед найважлив?ших гурт?в напряму — Talking Heads, в чи?й музиц? можна пом?тити елементи фанку, артроку ? нав?ть етн?чно? музики. З Talking Heads довгий час сп?впрацював знаменитий мульти?нструментал?ст Браян ?но, який ран?ше грав з Дев?дом Бов?, Roxy Music, King Crimson. ?нш? важлив? гурти — Pere Ubu, Devo.
Ос?бно серед гурт?в артпанку стояли Suicide, що грали експериментальний в мелод?йному ? музичному в?дношенн? електронний панк-рок ?з впливом ?гг? Попа. Серед ?нших експериментатор?в, що по?днували рок з електронною музикою, — The Rockets, Telex, Гер? Ньюман.
На основ?, по-перше, досягнень прото-панку (в першу чергу Velvet Underground), по-друге, ранньо? ново? хвил? майже одночасно з розповсюдженням панку став формуватися новий жанр — постпанк. Звучання постпанку кор?нним чином в?др?знлося в?д панк-року — п?сн? були побудован? на холодн?й пульсуюч?й робот? ритм-секц??, тривожних, похмурих, з в?дчайдушною емоц?йн?стю, що прорива?ться назовн?, мелод?ях.
Першим альбомом жанру вважа?ться дебютна плат?вка Public Image Ltd. (гурту екс-вокал?ста Sex Pistols Джона Лайдона). Приблизно тод? ж починав впливовий гурт The Fall, чи? та?мнич? вокальн? парт?? ? монотонна, тягуча музика стали основою для подальшого розвитку постпанку. Тод? ж до постпанку перейшов панк-гурт Wire, який був непопулярним в пер?од активно? творчо? д?яльност?, проте задн?м числом ?стотно вплинув на пост-панк (а також бритпоп ? нойз-рок) — зокрема, тим, що вперше застосував у пост-панку електрон?ку. Buzzcocks, The Damned, Clash вплинули на становлення раннього пост-панку; зокрема, серед перших пост-панк-гурт?в був сольний про?кт учасник?в Buzzcocks Magazine.
Важливу роль в становленн? пост-панку з?грали The Stranglers — вже на ранньому етап? вони намагалися використовувати в панк-року клав?шн?, а п?зн?ше перешли до мелод?йного пост-панку. Чимала роль в становленн? жанру належить Swell Maps.
Проте найвпливов?шим ? найвизначн?шим гуртом постпанку к?нця 1970-х став Joy Division. Записавши лише два альбоми, вони стали одним з основоположних гурт?в для всього подальшого альтернативного року. Ун?кальний траг?чний вокал ??на Керт?са по?днувався з холодною ритм-секц??ю, основн? принципи гри яко? використовували практично вс? гурти 1980-х. Враження в?д депресивних, меланхол?йних, а деколи траг?чних текст?в на концертах посилювалося сво?р?дною пластикою Керт?са.
П?сля самогубства л?дера решта учасник?в Joy Division орган?зувала електропопгурт New Order.
1976 року гурт Throbbing Gristle створив лейбл ?Industrial Records?, поклавши початок екстремальному музичному стилю на основ? року ? електрон?ки — ?ндастр?алу. Експериментальна музика раннього ?ндастр?алу нерозривно пов'язана з? сво?р?дною антисоц?альною ?деолог??ю, яка знаходила вираз або в украй авангардн?й електронн?й музиц? (Throbbing Gristle, Skinny Puppy), або в чистому нойз? (Бойд Райс), або в зм?шанн? електронного авангарду з ?ншими жанрами (Coil). Не бувши в строгому сенс? рок-музикою, ранн?й ?ндастр?ал значно вплинув на розвиток пост-панку ? готик-року 80-х рр. (?нод? ?ндустр?альн? музиканти сам? використовували елементи пост-панку) ? породив рокп?джанр, що набув поширення в 80-х рр., — г?тарний агро?ндастр?ал (Nine Inch Nails, Ministry). Також певний вплив на рок спричинив гурт Laibach.
 | Ця стаття ? сирим перекладом з ?ншо? мови. Можливо, вона створена за допомогою машинного перекладу або перекладачем, який недостатньо волод?? обома мовами. (червень 2015) |
Поява панк-року ? постпанку, а усл?д за ними — альтернативного року ще ч?тк?ше провела межу м?ж рок-музикою ? попмузикою. Таким чином, музичний мейнстрим розвивався вже за рахунок не ст?льки поп року, ск?льки попмузики (Майкл Джексон, Мадонна). Альбоми попроку випускали в основному артисти, котр? стали популярними в 1960—1970-х роках. Проте, п?сля спаду в 1977 роц? в?дродився хев?-метал, що започаткував у 80-х дек?лька найагресивн?ших п?джанр?в.
Попрок слабо розвивався за рахунок нових виконавц?в — проте р?зно? якост? пластинки продовжували випускати Пол Маккартн?, Елтон Джон, The Kinks; в к?нц? 1980-х з'явився супергурт Travelling Willburys за участю Джорджа Гарр?сона ? Боба Д?лана.
У 1987 р. з'явилася нова суперз?рка попроку в США — Р?чард Маркс, який сам писав ? виконував пов?льн? композиц?? на романтичн? теми (балади). ? дуже скоро три його композиц?? — ?Hold On to the Nights?, ?Satisfied? та ?Right Here Waiting? — опинились на вершин? Billboard Hot 100 (оф?ц?йного х?т-параду США).
З'являлися пластинки, ор??нтован? на синтез року з етн?чною музикою (world music), — серед них роботи П?тера Гебр?ела (екс Genesis) ? Пола Саймона (екс Simon & Garfunkel). Особливим п?джанром стала рок-музика з використанням елемент?в музики абориген?в Австрал?? — аборигенський рок (Us Mob, No Fixed Address).
Одним з найприм?тн?ших гурт?в традиц?йного року 1980-х стали Dire Straits, що виконували п?сн? в стил? блюз-року ? кантр?-року п?д впливом джазу ? артроку.
У 1980-х в?дбува?ться ?в?дродження? прогресивного року. Використовуючи напрацювання класик?в жанру (Genesis, Pink Floyd, Yes), нов? гурти (Marillion, Saga, Pendragon, Porcupine Tree, IQ та ?н.) намагалися в?дкрити в жанр? нов? гран? (неопрогресивний рок). Гурт Dream Theater, що з'явився в друг?й половин? 80-х, ? ряд ?нших поклали початок прогресивному металу.
У Америц? стали популярними виконавц?, ор??нтован? на ритм-енд-блюз з впливом фольку ? кантр?: Брюс Спр?нгст?н, Джон Мелленкамп, Боб Сегер.
П?сля спаду в розвитку важко? музики, пов'язаного з появою панк-року, на початку 1980-х у Велик?й Британ?? почалася ?New Wave Of British Heavy Metal? (NWOBHM, ?Нова хвиля британського хев?-металу?). Хев?-метал друго? хвил? базувався на напрацюваннях Black Sabbath, AC/DC, Judas Priest; вс? три гурти продовжували активну творчу д?яльн?сть в 1980-х роках, причому AC/DC записали ряд пластинок, що вважаються еталонами жанру, а Judas Priest 1980-х сформували основн? принципи NWOBHM, як в музиц? (жорстке, агресивне, важке звучання двох г?тар), так ? в ?м?дж?.
Одним з найвпливов?ших гурт?в NWOBHM стали Iron Maiden, як? допрацювали стиль, агресивну г?тарну атаку, принципи соло у стил? хев?-метал до ?деалу. Музика Iron Maiden була швидкою, гучною та по?днувалася з сильним ? мелод?йним вокалом. Патетичн? м?стичн? ? окультистськ? тексти Iron Maiden випробували лише на одному альбом?; проте для багатьох гурт?в NWOBHM под?бна л?рика стала переважальною. ?ншими гуртами, що взяли участь у формуванн? хев?-металу 1980-х, стали Def Leppard, Angel Witch, Saxon, Blitzkrieg. Швидк?, з надзвичайною енергетикою Mot?rhead, як? ?при?дналися? до NWOBHM, стали засновниками прискореного п?джанру сп?д-металу.
Нова форма хев?-металу отримала розвиток ? в ?нших кра?нах: у Н?меччин? ц? ?де? розвивали Accept (як? також внесли частку до розвитку сп?д-металу), в Америц? — Manowar. По?днання ?дей NWOBHM ? сп?д-металу породило павер-метал, батьком якого вважа?ться Кай Гансен, який прямо або поб?чно взяв участь в б?льш?й частин? н?мецьких павер-метал гурт?в: Helloween, Gamma Ray, Iron Savior, Blind Guardian та ?н. Разом з перейнятою мелод?йн?стю NWOBHM, яскравою межею павер-металу стало використання в текстах тематики фентез?.
З появою альбом?в Джо Сатр?ан?, Джорджа Л?нча, Ст?ва Вая почина? розвиватися ?нструментальний хев?-метал.
Химерний ?м?дж таких важких глем-артист?в 1970-х, як Ел?с Купер, Aerosmith, The Sweet, Kiss, став основою для формування на початку 1980-х п?джанру, названого глем-метал. Разом з виконавцями 1970-х (частиною тих, що продовжували творчу д?яльн?сть), б?ля його виток?в стояли M?tley Crüe, W.A.S.P., Ratt. Брав активну участь в розвитку жанру Озз? Осборн, котрий почав сольну кар'?ру. Нове життя в жанр вдихнули Guns N' Roses, почавши в 1987 грати глем-метал з сильним впливом постпанку ? нав?ть ритм-енд-блюзу.
Те, що глем-метал був в значн?й м?р? заснований на ?м?дж?, спричинило за собою перетворення з'?днання глем- ? попметалу в гранично мейнстримному жанр? ?хейр-метал?, що продовжував традиц?? ?Arena rock? — патетичн? шоу стад?он?в ? химерний, претенз?йний ?м?дж. Популярност? в попметал? добилися Bon Jovi, Europe, Cinderella, Poison; проте, багато попметал-гурт?в ?снували у в?дрив? в?д ?м?джу глему (Def Leppard, Van Halen).
Нер?дко хев?-метал гурти у пошуках свого звуку експериментували з елементами панк-року. Так з'явився треш-метал — б?льш швидка та важка верс?я хев?-металу з г?тарно-басовими тремоло, швидк?сними в?ртуозними г?тарними соло ? значно серйозн?шими текстами. Засновники ? найзнаменит?ш? представники стилю — Metallica, як? стали одним з найб?льш знакових та впливових гурт?в металу взагал?. ?х класичн? альбоми 1980-х рок?в заклали основи треш-металу, який надал? розвивали й ?нш? ключов? представники жанру — Slayer, Megadeth ? Anthrax, а також Exodus, Overkill, Testament. Найб?льшою, кр?м американсько?, сценою треш-металу стала н?мецька, представники якого (Kreator, Sodom, Destruction, Holy Moses) ще б?льше посилили, брутал?зували звук Metallica ? Slayer.
У 1981 роц? британський гурт Venom записав перший альбом в стил? блек-метал — ?Welcome to Hell?. Звучання альбому на той час було виключно брутальним, а м?стичний ?м?дж учасник?в колективу в дус? Black Sabbath був майже сатан?стським. Разом з Venom у ряд? першопроходц?в жанру — шведський гурт Bathory ? норвезьк? гурти Darkthrone ? Mayhem. Ще б?льшо? брутальност? добилися засновники жанру дез-метал — вокал, який нагаду? зв?риний рик (?роул?нг), скажен? г?тари ? барабани, нер?вний темп, тексти про смерть. Серед засновник?в — Hellhammer (п?зн?ше Celtic Frost), Posessed ? Death, чи? ?де? надал? розвинули Entombed, Morbid Angel, Cannibal Corpse.
Найекстремальн?шим жанром рокмузики став грайндкор, що розвинувся на основ? брутального панк-року ? хардкору. Швидк?сть була доведена до ф?зично можливого максимуму (аж до 600 удар?в бас-бочки в хвилину), вокал — будь-який, окр?м традиц?йного сп?ву, максимально важке звучання г?тар, злобн? або просто огидн? тексти. Кр?м найв?дом?шого гурту жанру Napalm Death, його представниками ? також Nasum, Gut, Disrupt, Anal Cunt.
Не зважаючи на те, що до початку 1980-х рок?в розкв?т панк-року, по сут?, зак?нчився (до того ж, в комерц?йному в?дношенн? все усп?шн?ше розвивався постпанк), музиканти панк-року 1980-х знайшли шляхи для самовираження в нових формах — це ска-панк, сайкоб?л?, хардкор ? Oi!.
До 1980 року вже в?д?йшли в?д панк-року або в?дсунулися на задн?й план багато британських гурт?в, активних в 1977—1979 роках. Нова хвиля британського панк-року спиралася на найрадикальн?ший панк 1970-х (Crass ? ранн?й Oi!). Найв?дом?шим гуртом, що грав злий ? агресивний панк з метал?зованими г?тарами ? антисоц?альними текстами, стали The Exploited. Серед ?нших в?домих англ?йських панк-гурт?в початку десятил?ття — Anti-Nowhere League ? G.B.H., ще б?льш ор??нтован? на металевий звук. Проте найб?льше вплинув на становлення треш-металу ? нав?ть грайндкору гурт Discharge, який в?др?знявся гранично швидкими ? важкими п?снями з 3-4 рядк?в ? агресивним вокалом. Трохи ос?бно серед британського панк-року 1980-х знаходилися The Toy Dolls, що грали гумористичний рок-н-рольний панк-рок з впливом американського гурту Dickies. Нарешт?, у сво?му род? ун?кальним став лондонський гурт The Pogues, який вперше ? украй усп?шно з'?днав енергетику ? буйство панк-року з мелодикою ?рландського фольку.
У Америц? розвиток традиц?йного панк-року практично зупинився, оск?льки панк-сцену повн?стю зайняв екстримальний напрям — хардкор, що почав розвиватися ще в самому к?нц? 1970-х. Хардкор — це швидк?сн?, агресивн?, показово прим?тивн? п?сн?; часто тривал?сть хардкор-п?сн? становить менш одн??? хвилини. Вс? ц? принципи були закладен? вже на першому демо, записаному засновниками хардкору — Black Flag. Хоча надал? Black Flag еволюц?онували уб?к похмур?шою, тягучою панк-музикою, ?х перш? записи зробили величезний вплив на подальший панк-рок.
Першим випущеним лонгпле?м в жанр? хардкору (не зважаючи на тривал?сть близько 15 хвилин) вважа?ться альбом ?Group Sex? Circle Jerks — гурту першого вокал?ста Black Flag. ?нш? ранн? хардкор-гурти — The Teen Idles, Jerry's Kids, 7 Seconds, Minor Threat. Чималий вплив на поппанк 1990-х надали Descendents. Dead Kennedys грали злий панк-рок з сильним впливом хардкору ? вельми дотепними сатиричними текстами. Одним з найекстремальн?ших у сво?й ?деолог?? ? сцен?чн?й повед?нц? хардкор-музикант?в став G. G. Allin.
Не зважаючи на вузьк?сть жанру, знаходилися артисти, що зум?ли прочинити в хардкор? нов? гран?. Утворен? в 1979 роц? Minutemen, одн? з яскравих артист?в панк-року 1980-х, схрестили енергетику хардкору з нетиповими для жанру виконавською майстерн?стю ? мелод?йн?стю ? додали елементи фанку, сильно вплинувши на розвиток альтернативного року. Утворен? в 1980 роц? Bad Religion також додали в агресивний хардкор мелодизм ? вдумлив?ший ритм, послуживши одному з перех?дних ступен?в в?д Black Flag до полегшеного панк-року 1990-х. The Replacements, що в ранн? роки грали гранично швидк?сний хардкор, на сво?х класичних роботах експериментували з елементами блюзу, серф-року, фольку.
?нш? хардкор-гурти, навпаки, вводили в свою музику елементи важкого металу. Так з'явилися напрями ?New school hardcore? (Earth Crisis, All Out War, Strife) ? кроссоувер (D.R.I., Suicidal Tendencies, Cryptic Slaughter).
У Британ?? розвивався, хоч ? не так активно, ?нший екстремальний напрям панк-рока — oi!. Хоча oi! вже в к?нц? 1970-х грали Sham 69 ? Skrewdriver, терм?н запропонував у 1981 роц? Гер? Бушел для позначення музики третього ключового гурту жанру — Cockney Rejects, що грали спок?йн?ший ? складн?ший панк-рок. До середини-к?нця 1980-х музика oi! стала т?сно пов'язана з агресивною субкультурою ск?нхед?в.
Наприк?нц? 1970-х—початку 1980-х в?дбулося в?дродження ? друга хвиля популярност? музики рокаб?л?. Початок цього руху пов'язаний з ?менами Роберта Гордона ? Дейва Едмундса, проте по-справжньому п?дняти нео-рокаб?л? на верхн? рядки х?т-парад?в змогли Stray Cats. Не зважаючи на те, що по сут? ?х музика не була панк-роком, вплив панк-року ? ново? хвил? на нео-рокаб?л? був значним. Врешт?-решт, спроби з'?днати експрес?ю панку ? мелодику рокаб?л? знайшли вираз в новому п?джанр? сайкоб?л? — драйвовим, тяжчим рокаб?л? з брудним звуком ? текстами, повними чорного гумору. Засновниками цього напряму вважаються The Meteors, а головними представниками — The Cramps, King Curt, Quakes, Mental Hospital.
Кр?м рокаб?л?, нове дихання в к?нц? 1970-х отримала ямайська музика ска. Роботи засновник?в ново? хвил? ска — в першу чергу Madness ? The Specials — зм?шували традиц?йн? прийоми ? танцювальну ритм?ку ска з музичними знах?дками ново? хвил?, енергетикою ? запальн?стю панк-року. Хоча п?зн?ше ц? гурти створювали б?льш ор??нтован? на поп композиц??, ?х перш? пластинки заклали основи для подальшого проникнення елемент?в ска в рок-музику.
Незабаром елементи ска стали використовувати в сво?й музиц? жорстк?ш? панк-гурти. Першими експериментами такого роду стали займатися Serious Drinking в 1984 роц?, а популярним жанр став ставати з появою Operation Ivy в 1987 роц?. Вт?м, найб?льшо? популярност? панк з елементами ска в музиц? ? аранжуваннях досяг в 1990-х роках, будучи представленим гуртами Mighty Mighty Bosstones ? хардкор-ор??нтованими Voodoo Glow Skulls. Ска-панк зробив сильний вплив на розвиток поппанку 1990-х.
В?дт?снивши панк-рок в андеграунд, на початку 1980-х на роксцен? майже повн?стю дом?нував постпанк. Зрештою цей жанр став основою для розвитку найб?льшого напряму альтернативного року, вплинув на розвиток електронно? музики ? ?ндастр?алу. З ?ншого боку, нова хвиля 1980-х стала б?льше тяж?ти до мейнстриму.
До початку 1980-х музика ново? хвил? п?дпадала п?д усе сильн?ший вплив електронно? музики (Kraftwerk) ? породила напрями синт?-поп ? електропоп (Depeche Mode, Duran Duran, Eurythmics, The Buggles, A-Ha), як?, в строгому сенс?, вже не в?дносяться до року. Лише небагато гурт?в продовжували грати рок, оперуючи засобами ново? хвил? — наприклад, INXS.
У 1980-х у СРСР стала розвиватися своя роксцена, в як?й переважали саме виконавц? ново? хвил? — Кино, Наутилус Помпилиус, ДДТ, Алиса, Агата Кристи, Пикник.
У Англ?? до початку 1980-х постпанк став абсолютно переважливим напрямом рок-музики ? починав поступово ставати м?жнародним феноменом. Цьому сприяли, по-перше, нов? альбоми постпанк-гурт?в ?першо? хвил??, по-друге, б?льш комерц?йно ор??нтован? нов? виконавц? жанру (Б?лл? Айдол, Element Of Crime). В протилежн?сть ?мейнстримовому? постпанку, ряд гурт?в намагалися проводити експерименти ?з звучанням. Так, Killing Joke грали на основ? постпанково? ритм?ки жорстк?шу, важчу ? еклектичну в пор?внянн? з традиц?йним постпанком, музику, котра сильно вплинула на розвиток як альтернативного року, так ? ню-метала 1990-х (особливо ?х експерименти на стику з ?ндастр?алом). Одним з найориг?нальн?ших колектив?в стали Virgin Prunes, чия декадентська, у?длива форма постпанку стала у сво?му род? ун?кальною. Експериментальний гурт DNA намагався з'?днати постпанк з авангардним джазом, New Model Army використовували елементи ритм-енд-блюзу ? фолькроку, The Teardtop Explodes — фанку. Похмурий, важкий ? агресивний постпанк грали The Birthday Party, чий стиль послужив одн?й з основ п?джанру ?deathrock? (Christian Death, Theatre Of Ice). Ряд гурт?в, в?дштовхуючись в?д ?дей, закладених Killing Joke ? Wire, грали пост-панк з використанням електронних ?нструмент?в: або легкий, наближений до електропопа (Depeche Mode), або важкий, на стику з ?ндастр?алом (Fad Gadget, Chrome, Clock DVA, з н?мецько? сцени — D.A.F.).
На початку 1980-х з'явився п?джанр постпанку готичний рок, який, за великим рахунком, музично не пропонував н?чого принципово нового. Проте на основ? цього п?джанру сформувалася особлива сцена ? одна з найпопулярн?ших в наш час субкультур — готи. По сут? це був похмурий ? атмосферний постпанк, на становлення якого зробили вплив Joy Division ? Virgin Prunes. Одним з впливових гурт?в взагал? стали The Cure. Спочатку граючи нову хвилю, на початку 1980-х вони створили ряд дуже похмурих, важких ? сво?р?дних роб?т. Екзистенц?альна музика ? тягуч? гармон?? по?днувалися з сво?р?дним ?готичним? ?м?джем. Не зважаючи на пер?одичн? експерименти, до справжнього моменту гурт продовжу? створювати ц?каву готичну-рок музику.
Б?ля виток?в жанру стояв ? гурт Siouxsie And The Banshees. Сп?вачка ? л?дер колективу Сьюз? Сью в област? ?м?джу та ?деолог?? значно вплинула на готику. Найважлив?ша роль у формуванн? готик-звуку належала Bauhaus. Для них характерн? г?тарн? парт?? з впливом дабу ? фанку, монотонна, похмура, депресивна музика з елементами глем-року ? психодел??. Тексти Bauhaus вперше в жанр? присвячен? похмурим, замогильним, вамп?рським темам, а манера сцен?чного перформансу вплинула на багато готичних гурт?в (Specimen, Alien Sex Fiend). Трет?й ключовий гурт жанру, The Sisters Of Mercy, остаточно викристал?зував звук Bauhaus — в?н став гранично холодним, похмурим та медитативним. Один з склад?в музикант?в The Sisters Of Mercy (у яких ?диним пост?йним учасником ? Ендрю Елдр?ч) орган?зував ще один в?домий гурт жанру — The Mission.
На перифер?? готик-сцени знаходилися The Cult — гурт, що об'?днував готичний рок, метал?зований звук та елементи психодел?? у дус? The Doors. На основ? звуку найважчих готичних рок-гурт?в (Fields Of The Nephilim, Balaam And The Angel) сформувався готичний метал.
Як сво?р?дна ?опозиц?я?, що йшла в мейнстрим ново? хвил?, в Нью-Йорку виник андеграундний напрям ?no wave?, для музикант?в якого, що працювали на основ? постпанку та ?ндастр?алу, характерн? атональн?, монотонн? композиц?? з переважанням текстури над мелодикою. Важливу роль в no wave грали перформанси. Серед основних ф?гур no wave — г?тарист Glenn Branca, сп?вачка Л?д?я Ланч.
На початку 1980-х, як протилежний мейнстриму роксцени, в?дродився напрям, основу для якого в к?нц? 1960-х створили Velvet Underground. Альтернативний рок 1980-х — украй р?зноман?тна музика, проте об'?днувало ?? протиставлення популярн?й культур? ?, в?дпов?дно, р?дк?сн? появи на рад?останц?ях. Альтернативн? гурти, як правило, видавалися на др?бних ?незалежних? лейблах. Зб?гаються з поняттям ?альтернативний рок? найменування коледж-рок та ?нд?-рок; перше походить в?д популярност? альт-рок гурт?в в 1980-х роках на невеликих рад?останц?ях при коледжах, друге п?дкреслю? прихильн?сть до незалежних лейбл?в.
Перш? гурти альтернативного року з'являються в США на початку 1980-х рок?в. Вони зд?йснювали спроби сум?стити енергетику панк-року, музичн? основи постпанку, фолькроково? гармон?? ? г?тарн? прийоми. Саме ц? характеристики характерн? для творчост? одного з перших гурт?в жанру — R.E.M., що випустили сво? перш? ? найвпливов?ш? записи в 1982—1983 роках. З'?днання пост-панково? основи та фолькових г?тар в мелод?йних ? емоц?йних п?снях принесло гурту в?дносну популярн?сть нав?ть в широких колах. Звучання R.E.M. стало основою для стилю дженгл-поп. В той же час почали грати ? Violent Femmes, чия енерг?йна нап?вакустична музика сполучала панк-рок ? фольк. Одним з перших альт-рок гурт?в були також The Feelies.
?ншим джерелом розвитку альтернативно? сцени став хардкор. Експерименти по ускладненню хардкорного звучання, ритм?в, мелодики проводили The Replacements, No Means No. Проте справжн?й прорив в пост-хардкор? зробили Hüsker Dü, що вважаються одним з найвпливов?ших гурт?в 1980-х. До середини 1980-х цей гурт еволюц?онував в?д хаотичного хардкору до п?сень, в яких брудне, важке г?тарне звучання спл?талося з красивими мелод?ями (Гранту Харта ? Боба Моулда називають одними з сильних композитор?в в рок-музиц?) ? нетиповими для панку темами. Не добившись усп?ху, Hüsker Dü проте зробили величезний вплив на ?нд?-рок, ?нд?-поп ? грандж.
Ще один знаковий гурт пост-хардкорно? хвил? — Meat Puppets, як?, збер?гши панк-енергетику, використовували елементи фолькроку, кантр? та психодел??, вплинувши на становлення гранджу.
Експерименти представник?в no wave ? ?ндустр?ального постпанку, в яких п?сн? будувалися на ламаних структурах з використанням атонального шуму, привели до появи експериментального напряму нойз-рок. Першопроходц? напряму — вих?дц? з no wave Sonic Youth, знаковий гурт альт-року 1980-х. ?х ранн? експериментальн? пластинки були важкими, брудними, з похмурим ? в'язким звучанням г?тар. До к?нця десятил?ття гурт прийшов до мелод?йн?шого ?нд?-року.
Стали з'являтися й ?нш? експериментальн? нойз-рок-гурти: Swans схрещували г?тарний нойз з пов?льним ? тягучим ритмом; Big Black грали агресивн?шу, механ?стичну музику. Л?дер Big Black Ст?в Альб?н? також в?домий як один ?з важлив?ших ?нд?-продюсер?в. Першопроходц? нойз-року Butthole Surfers (яких називають ?Pink Floyd панк-року?) створювали нап?взнущальн? нойзов? пластинки на стику панк-року ? джаз-авангарду у дус? Френка Заппи. Ряд нойз-рокер?в використовували елементи японського екстремального ?ндастр?алу (т.з. джапанойз): в першу чергу це Boredoms ? KK Null.
З виходом в 1984—1985 роках перших пластинок гурту The Jesus and Mary Chain почався новий етап в нойз-роц?. Стиль цього колективу назвали нойз-поп — оск?льки в музиц? по?днувалися г?тарн? нойз ? ф?дбек, постпанков? структури й м'як?, красив?, надихнут? музикою 1960-х рок?в мелод??. The Jesus and Mary Chain стали фактично першим неготичним явищем британсько? альтернативно? сцени; можна сказати, що саме вони в?дродили ?моду? на г?тарний звук в Британ??. З раннього американського нойз-попу варто вид?лити Dinosaur Jr, як? були менш близьк? до постпанку.
У 1988 роц? дебютний альбом гурту My Bloody Valentine поклав початок пох?дн?й в?д нойз-попу теч?? — шугейзингу. Г?тарний ? синтезаторний нойз у шугейзинг-гурт?в зливався в щ?льну ст?ну звуку, кр?зь яку проривався вокал. До початку 1990-х шугейзинг, представлений нечисленними посл?довниками (Lush, Ride), практично зник.
У к?нц? 1980-х в Америц? бурхливо розвивалася альтернативна сцена, яка, проте, повн?стю ?гнорувалася мейнстримовими рад?останц?ями ? лейблами. ?нод? американськ? гурти ставали популярн?ш? за кордоном, н?ж у себе на батьк?вщин?. Р?дк?сним виключенням став гурт родом з ?рланд?? U2, що перейшов в к?нц? 80-х в?д постпанку до патетичного попор??нтованого альтернативного року. Проте в андерграунд? продовжували працювати Hüsker Dü, R.E.M., Meat Puppets. Почина? в?дходити в?д хардкору до фолькор??нтованого ?нд? гурт Lemonheads. На основ? тягучого г?тарного саунду Sonic Youth, мелодики Hüsker Dü ? психодел?чного ?нд?-року Meat Puppets в С?етл? форму?ться особливий п?джанр грандж (перш? представники — Mother Love Bone, Green River, Mudhoney). Схрещували психодел?чний поп з звуком року Camper Van Beethoven, They Might Be Giants. Серйозний ? спок?йний панк-рок грали Fugazi.
Одним з ключових гурт?в американського альт-року 1980-х стали Pixies. У ?х музиц? химерним чином з'?дналися панк-рок, серф-рок, спейс-рок, пост-хардкор в стил? Hüsker Dü, сво?р?дна попмелодика, панк-роков? енергетика та надрив, сюрреал?стичн? тексти ? г?тарн? парт?? з впливом ? серфу, ? нойз-попу. Pixies стали одним з найважлив?ших г?тарних гурт?в 1980-х, в ?х вплив? признавалися Nirvana ? Radiohead.
Кр?м The Jesus and Mary Chain, у рядах перших британських ?нд?-рокер?в були Orange Juice, Aztec Camera. Деякою м?рою отримав розвиток нойз-рок, представлений bIG fLAME, A Witness. Проте найб?льшим явищем на альтернативн?й сцен? Британ?? друго? половини 1980-х став гурт The Smiths, популярн?сть яких вважа?ться зак?нченням ери ново? хвил? в Англ??. Основою музики The Smiths було по?днання незвичайно? манери сп?ву л?дера гурту Морр?сс?, його дивних та у?дливих текст?в ? багатого, майже симфон?чного г?тарного супроводу. Вплив The Smiths пом?тний не т?льки у безл?ч? гурт?в-посл?довник?в в 1980-х (The Housemartins, The Wedding Present), але ? в брит-поп? 1990-х.
На основ? фолькмелодики, акустичного звучання ? елемент?в музики епохи В?дродження в Англ?? сформувався стиль дрим-поп, засновниками якого вважаються Cocteau Twins, що вплинув на розвиток альтернативи 1990-х. Розвивали жанр ?нд?-поп The Primitives, The Vaselines. Отримав деякий розвиток ?солодкуватий? п?джанр тв?-поп.
До к?нця 1980-х основним явищем на британськ?й ?нд?-сцен? ста? так званий медчестер — манчестерська музична сцена. Першим напрямом, який розробляв медчестер, була г?тарна музика на основ? психодел?чних гармон?й 1960-х в ?нд?-роковому оформленн?. Головним гуртом цього стилю стали The Stone Roses, з яких фактично ? почина?ться розвиток жанру брит-попу в його сучасному розум?нн?. ?нша л?н?я розвитку медчестера — експерименти з електронними жанрами хаус ? техно — привели до появи гурту Happy Mondays, чи? записи на стику психодел?чного ?нд? та електронно?, танцювально? музики багатьма вважаються ?початком 1990-х в музиц??. Електронний медчестер став важливою частиною рейв-субкультури.
Аванградна музика в 1980-х роках розвивалася в?дособлено як в?д мейнстриму, так ? в?д альтернативного року — вона спиралася в основному на досягнення авангарду 1960-1970-х рок?в.
З'явившись в 1970-х роках, у 1980-х вступив в нову фазу — експеримент?в як в музиц?, так ? в област? ?живих? виступ?в — експериментальний, з впливом прог-року гурт The Residents, реальн? учасники якого до цих п?р збер?гають ?нкогн?то. На основ? джазу ? авангардного блюзу (зокрема роб?т Captain Beefheart) творив експериментальн? блюз-рокальбоми з впливом кабаре й альтернативного року Том Вейтс, який волод?в сво?р?дним тембром голосу. У 1981 роц? почина?ться сольна кар'?ра Джона Зорна — видатного авангардного музиканта, чия музика розвивала джазов? ?де? Френка Заппи, при цьому спираючись на досягнення класичного фр?-джазу (Орнетт Коулман, Джон Колтрейн) ? використовуючи елементи р?зноман?тних стил?в — в?д електрон?ки до хардкору. Аж дотепер Джон Зорн — один з л?дер?в рокавангарду.
На початку 1980-х, з'явився блек-метал першим альбомом котрого вважа?ться ?Black Metal? гурту Venom (1982), в?д якого ? походить назва, хоча нер?дко основоположником вважають гурт Bathory. В ?стор?? блек-металу вид?ляють чотири хвил?. До першо? в?дносять ?прото?-блек-метал, найв?дом?ш? представники якого — Venom, Sodom (ранн?), Bathory, до другого — гурти, що остаточно сформували напрямок у 85-90-х (у першу чергу, норвезьк? ? шведськ?). Третя хвиля — початок 90-х 95-?. П?сля 95 — четверта хвиля.
| Ця стаття ? сирим перекладом з ?ншо? мови. Можливо, вона створена за допомогою машинного перекладу або перекладачем, який недостатньо волод?? обома мовами. (червень 2015) |
До початку 1990-х рок?в мейнстрим знаходився в криз?, розвиваючись або за рахунок нечисленних з?рок попроку, або за рахунок попмузики, або за рахунок вже не маючого в?дношення до року електропопу ? попметалу, але н?як не стикаючись з роком. Рок-музика, продовжуючи розвиватися, залишалася по всьому св?ту, а особливо в андерграунд? США. Проте в 1990-х трапився прорив — альтернативна музика ув?йшла в мейнстрим. З одного боку, це викликало незадоволен?сть радикально настро?них фанат?в. Хоча м?нуси в цьому, д?йсно, були, був ? ?стотний плюс — все, здавалося б, протилежн? альтернативн? субкультури (?нд?, панк, метал, техно) стали сп?впрацювати ? шукати нов? шляхи, прагнучи протистояти в?двертому мейнстриму.
Аж до 1991 року гранж розвивався як андерграундне явище с?етлсько? сцени. Поворотним моментом в музиц? 1990-х став неспод?ваний гучний усп?х альбому ?Nevermind? грандж-гурту Nirvana. Саме з ц??? мит? ?нд?-музиц? став в?дводитися час в американському теле- ? рад?оеф?р?, а л?дера Nirvana Курта Кобейна оголосили ?голосом покол?ння?. Музика Nirvana була кв?нтесенц??ю гранджу — тягучою, в?дчайдушною, депресивною, побудованою на похмурих рифах, сум?шшю альтернативного року ? панк-року. В пор?внянн? з попередниками музика Nirvana, проте, стала куди мелод?йн?шою (вплив Hüsker Dü ? The Pixies).
Усл?д за усп?хом Nirvana в мейнстрим стали проникати й ?нш? грандж-гурти. В першу чергу це ?велика четв?рка? гранджу, в яку, разом з Nirvana, входили Pearl Jam, Alice in Chains та Soundgarden. Якщо музика Pearl Jam, яких вважають одним з найвпливов?ших гурт?в 1990-х, також була гранджем з сильним впливом панку ? сво?р?дною мелодикою, то Alice in Chains ? Soundgarden грали трохи ?ншу форму цього напряму — монументальн?ший рок, на який зробив б?льший вплив не панк, а метал (зокрема, Black Sabbath).
Усл?д за першою хвилею гранджу з'явилися ряд посл?довник?в: Stone Temple Pilots, Bush, Silverchair. До 1994 року широка популярн?сть гранджу стала сходити нан?вець, що було частково викликане самогубством Курта Кобейна. Проте вплив гранджу на рок-музику 1990-х значний.
Незабаром п?сля спаду гранджу почав розвиватися п?джанр пост-грандж, гуртами якого створювалося на основ? гранджу б?льш комерц?йне, легке звучання. Вплинули на становлення жанру як класики гранжу (зокрема Melvins), так ? метал 1970-х. Серед перших пост-грандж-гурт?в — Third Eye Blind, The Goo Goo Dolls, Matchbox Twenty. Нер?дко пост-грандж-гурти створювали колишн? учасники гурт?в гранжу: Дейв Грол з Nirvana створив Foo Fighters, Кр?с Корнелл з Soundgarden — Audioslave. Спор?дненим пост-гранджу був впливовий ?нд?-гурт Smashing Pumpkins, в чи?й музиц? ? вплив ? психодел??, ? готичного року.
До початку 1990-х пров?дн? напрями британсько? ?нд?-сцени медчестер ? шугейзинг з?йшли нан?вець, а грандж в Британ?? так ? не став широко популярний. На зм?ну цим жанрам прийшов стиль брит-поп, що набув широкого розповсюдження ? який виник на основ? ?дей The Stone Roses ? The Smiths. Хоча цей терм?н застосовний ? до ряду гурт?в 1960-х, п?д брит-попом 1990-х розум??ться особливий стиль музики, меланхол?йний ? мелод?йний, заснований на зм?шанн? г?тарного звучання ?нд?-року й гармон?й гурт?в британського вторгнення.
Найвпливов?шими гуртами брит-попу стали Blur ? Oasis. Перш? стояли ближче до кор?ння брит-попу — мюз?к-холльним гармон?ям The Kinks ? Small Faces; друг? б?льше ор??нтувалися на британську психодел?ю (The Beatles). В?доме протистояння цих гурт?в в чартах в 1995 роц? отримало назву ?The Battle Of Britpop?.
Б?ля виток?в жанру стояли також Pulp, на яких, кр?м The Beatles ? The Kinks, ?стотний вплив зробили артисти глем-року — як на музику, так ? на сцен?чний образ. Брали участь в розвитку жанру Suede, Supergrass, The Verve, Gene[en]. Проте незабаром ? брит-поп став втрачати масову популярн?сть — одн? гурти рухалися до традиц?йн?шого ?нд?-року, у ?нших починалася творча криза. Проте, вплив брит-попу на розвиток музики 1990-х ? 2000-х такий ж великий, як ? гранджу.
Розвиток альт-року в 1990-х продовжувався як на основ? бритпопу ? гранджу, так ? за рахунок розвитку ?дей, закладених класиками 1980-х. Вт?м, перех?д значно? частини альтернативних артист?в на крупн? лейбли викликав незадоволен?сть деяко? частини фанат?в ? визнання ц??? музики ?несправжн?м ?нд??.
На основ? бритпопу поступово сформував св?й особливий стиль один з найвпливов?ших ?нд?-гурт?в десятил?ття — Radiohead. ?х стиль характеризу?ться зм?шанням ?дей ?нд?-року, краут-року, артпанку ? нав?ть IDM в меланхол?йних, атмосферних, деколи вельми експериментальних композиц?ях. Стиль Radiohead зробив серйозний вплив на розвиток британсько? ?нд?-сцени 1990-х. Близькими до брит-попу були ? Manic Street Preachers — сильний ?нд?-гурт, в чи?й музиц? пом?тно вплив постпанку ? американського альт-року к?нця 1980-х, в ?м?дж? — глем-року, а тексти в?др?знялися пол?тизован?стю. На в?дм?ну в?д них, Tindersticks грали украй меланхол?йну мелод?йну музику з елементами джаз-року. Серед ?нших пост-брит-поп гурт?в — Muse, що випробували вплив металу й електрон?ки, Travis, Coldplay, Placebo.
У 1990-х розвива?ться ?ж?ночий? альтернативний рок: ?снуюч? ще з середини 1980-х Throwing Muses, створен? екс-басисткою Pixies The Breeders, PJ Harvey, Garbage.
Чималий вплив на рок-музику друго? половини 1990-х надали Pavement. Вже з першого альбому вони стали л?дерами мелод?йного ? в той же час експериментального ?нд?-року. Украй незвичайним звуком в?др?знявся гурт Morphine, що використав елементи джазу ? блюзу. Незвичайний, побудований на бас-г?тар? звук використовували Primus, для визначення стилю яких було придумано назву ?фанк-метал?. Сп?вак Beck почав виконувати ?рон?чн? постмодерн?стськ? поп- та ?нд?-п?сн? з елементами р?зних стил?в — фолькроку, електрон?ки, психодел??, х?п-хопу.
На початку 1990-х досягли великого комерц?йного усп?ху Red Hot Chili Peppers — гурт, що д?яв на стику фанку ? року з сильним впливом панку ? що надал? залиша?ться украй усп?шним й дос?.
Виника? ? ряд сво?р?дних нових п?дстил?в, серед яких найпопулярн?шим став пост-рок, — музика з упором на текстуру, для яко? характерн? щ?льний, атмосферний звук ? незвичайне використання звичних музичних ?нструмент?в, а також застосування елемент?в емб??нту, джазу, електрон?ки. Найб?льшого усп?ху досягли пост-рок-гурти Tortoise, Sigur Ros, Mogwai. Жанр мат-рок, що в?дбувся в?д нойз-року, характеризу?ться ускладненою ритм?чною структурою ? р?зкими, часто негармон?йними рифами (Battles, Don Caballero, Faraquet). До напряму лоу-фай, для якого характерна навмисно низька як?сть запису, зараховують ? Beck, ? Pavement.
Усл?д за експериментами медчестерц?в ? New Order в област? схрещування року ? техно в 1991 роц? вийшов альбом гурту Primal Scream ?Screamadelica?, в якому ?нд?-рок був сум?щений з ейс?д-хаусом ? техно. З цього рел?зу почалося, як проникнення колишн?х андерграундних п?джанр?в електрон?ки в мейнстрим, так ? спроби сум?стити ?х з роком. У 1990-х под?бн? експерименти нер?дко досягали великого комерц?йного усп?ху (Prodigy, Chemical Brothers). Наприк?нц? 1990-х з'явився також др?бний п?джанр ?нд?троника — зм?шання ?нд? ? електронного стилю IDM (The Postal Service, Hot Chip).
Найлегший, наближений до попмузики ?нд?-рок 1990-х прийнято умовно називати альтернативним попом. У 1990-х в?н був представлений, в першу чергу, виконавцями-ж?нками (Алан?с Мор?ссетт, Ф?она Еппл). Серед ?нших прим?тних виконавц?в альтернативного попу — граючий на стику панку ? попмузики ?анархо-поп? гурт Chumbawamba.
Поняття ?коледж-рок? в 1990-х роках трансформувалося. Тод? коледж-рад?останц?? крутили в б?льшост? св?й досить банальний ? без?дейний в музичному в?дношенн? ?нд?-поп або павер-поп. Серед гурт?в коледж-павер-попу найприм?тн?шим можна рахувати Weezer.
Сл?д зазначити, що пост-панк-покол?ння залишило за собою ряд ц?кавих сольних виконавц?в в жанр? авангардного попу. Серед них — Н?к Кейв (екс The Birthday Party), П?тер Мерф? (екс Bauhaus), Гев?н Фрайдей (екс Virgin Prunes).
До початку 1990-х як традиц?йний панк, так ? хардкор, ? oi! почали зживати себе. Одним з останн?х впливових гурт?в традиц?йного панк-року стали NoFX, в чи?й музиц?, кр?м хардкору, присутн? ? сво?р?дний мелодизм, ? елементи ска. Проте в 1994 роц? в?дбулася неспод?вана под?я — два альбоми гурт?в Green Day ? Offspring добилися великого комерц?йного усп?ху. Так почалася хвиля вливання панк-року в мейнстрим. Полегшений ? мелод?йний панк-рок такого роду отримав назву поппанк; под?бний терм?н з'явився ще в 1970-х роках для позначення Ramones ? Buzzcocks, ? д?йсно, музично поппанк Green Day ? Offspring був близьким явищем — хоча не без впливу мелод?йного хардкору н?би Descendents.
На хвил? популярност? перших поппанк гурт?в стали виникати нов? — творчо продовжуючи стил?стику Green Day (Rancid), так ? абсолютно вторинн? ? пр?сн?, але досягнувши проте масового усп?ху (Blink 182, Sum 41, New Found Glory). В?дносний усп?х мали також гурти гумористичного панку — це The Toy Dolls, The Presidents Of United States Of America, Me First And The Gimme Gimmes. Найважлив?ш? поппанк гурти продовжують випускати ц?кав? роботи аж дотепер.
До початку 1990-х рок?в пер?од розкв?ту багатьох жанр?в метала вже зак?нчився. У б?льшост? метал-жанр?в в 1990-х роках не з'являлося нових пластинок, здатних пор?внятися з класикою 1980-х. Тому, за р?дк?сними виключеннями, метал став розвиватися в б?льш авангардних або заснованих на зм?шанн? з якимись ?ншими стилями напрямах. Деяк? з цих напрям?в мали великий комерц?йний усп?х.
Альтернативний метал — р?знор?дний ? еклектичний жанр металу, в якому присутн? елементи багатьох ?нших жанр?в (в?д ?нд?-року ? гранджу до х?п-хопу ? фанку), став популярним ? поширеним незабаром п?сля завоювання популярност? гранджем. Проте, вже в 1980-х з'явилася значна частина важливих для жанру гурт?в: наприклад, Nine Inch Nails ? Ministry, котр? комб?нували метал з ?ндастр?алом. Одним найб?льш впливових альт-метал 1990-х гурт?в ? Faith No More, чия експериментальна важка музика по?днувала метал, фанк, реп, а також елементи прогу ? джазу. Фанкова г?тарна основа, елементи х?п-хопу — вс? ц? ?де?, що були вперше використан? Faith No More, стали орган?чною частиною металу 1990-х. На хвил? усп?ху альт-металу з'явилися безл?ч р?знопланових гурт?в: Rage Against The Machine сум?щали метал з репом (т. н. репкор), Incubus — з фанком, Tool — з артроком.
Ще б?льш новаторським звуком, ускладненими структурами, експериментами з елементами р?зноман?тних музичних жанр?в (в?д арту до фольку) в?др?знявся авангардний метал — прикладами такого роду музики ? Arcturus, Diablo Swing Orchestra, Ulver.
На початку 1990-х став розвиватися ще один п?джанр метала — стоунер-рок (стоунер-метал), який звертався до ?дей психодел?чного року ? раннього металу (Джим? Гендр?кс, Black Sabbath), намагаючись передати музичними засобами металу в?дчуття в?д LSD-тр?па або кур?ння марихуани. Жанру поклав початок рел?з 1992 року гурту Kyuss, що добився чималого усп?ху ? у критики, ? у публ?ки. Усл?д за ним стали з'являтися ?нш? видн? представники жанру — Fu Manchu, Nebula, Queens Of The Stone Age.
В середин? 1990-х рок?в п?д впливом альтернативного металу, грув-металу, треш-металу, гранджу з'явля?ться п?джанр нью-метал. Один з гурт?в, що заклав основи цього напряму, — Godsmack — по сут? просто оновлював звук класичного металу з використанням аранжувальних ? звукових досягнень альт-металу, але без елемент?в х?п-хопу ? електрон?ки. Чималий вплив на жанр зробили елементи фанку, введен? в альтернативний рок Faith No More ? Red Hot Chili Peppers. Разом з Godsmack з'являються ? ?нш? гурти ?першо? хвил?? нью-металу, як? грали р?зн? стильов? вар?анти жанру ? нер?дко добивалися усп?ху: Korn ? SlipKnot використовували по?днання брутального звуку ? фанку, System Of A Down представила саме незвичайне по?днання р?зних музичних напрям?в — хев?-металу, нью-метала, металкору, панк-року, ? нав?ть в?рменсько? народно? музики. Disturbed ? Deftones — елементи хев?- ? треш-металу, Coal Chamber — готичного року, Manhole — хардкору. Найб?льш комерц?йно усп?шним став г?брид нью-металу ? репкора (важкий звук ? речитатив), представлений Linkin Park, Hollywood Undead ? Limp Bizkit.
У ?вропейському метал? к?нця 1990-х великого поширення набуло використання елемент?в класично? музики — таких, як жив? оркестри (або зам?на ?х аналог?чними синтезаторними ефектами) ? багатий, майже оперний ж?ночий вокал. На основ? павер-металу, дум-металу ? блек-металу сформувався особливий п?джанр симфо-метал. Його появу зазвичай пов'язують з експериментами гурту Therion в середин? 1990-х. Найб?льшо? популярност? добилися гурти Nightwish, Within Temptation, Rhapsody of Fire.
Не зважаючи на загальний занепад хев?-металу, треш-металу та ?нших традиц?йних п?джанр?в, окрем? значн? ф?гури традиц?йного металу з'являлися ? в 1990-х. Перш за все це Pantera, як? надали вир?шальну д?ю на формування пост-треш-жанру грув-метал. Також сл?д зазначити, що в 1990-х пройшла чергова хвиля блек-металу — мелод?йн?шого ? з впливом готик-металу ? симфо-металу. Гурти ц??? хвил? (Dimmu Borgir, Cradle of Filth) добилися найб?льшого комерц?йного усп?ху за всю ?стор?ю блеку.
Кр?м продовжуючого творчу д?яльн?сть Джона Зорна, ряд ?нших колектив?в також грали рокавангард або просто ориг?нальну музику, що не впису?ться в жанров? рамки. Л?дером авангардного року к?нця 1990-х-2000-х ц?лком можна назвати Майка Паттона — вокал?ста Faith No More. У сво?й сольн?й кар'?р? в безл?ч? про?кт?в (найв?дом?ш? — Mr. Bungle, Fant?mas[en], Peeping Tom, Tomahawk, сум?сний альбом з The Dillinger Escape Plan) в?н створю? сво?р?дн? записи, що по?днують ориг?нальний вокал, елементи авангардного металу ? найр?зноман?тн?ш? стил?стичн? експерименти. На стику електронно? музики ? хардкору створювали жорстк? нойзов? записи одн? з найб?льш безкопром?сних панк-музикант?в 1990-х — Atari Teenage Riot.
З 2000 по 2009 роки в рокмузиц? не з'явилося жодного масштабного та нового жанру. Ця криза була компенсована в?дродженням та подальшим розвитком таких п?джанр?в альтернативного року: гаражного року, пост-панку ? брит-попу.
В?дродження естетики гаражного року почалося ще в 90-т? роки — цьому сприяли рух лоу-фай ? блюз-рок гурта Jon Spencer Blues Explosion. Одним ?з перших гурт?в, як? в?дродили гаражний рок, стали The White Stripes — дует, музика яких заснована на рифах метала 70-х, панк-рокенергетиц?, гаражно? подач? матер?алу ? використання елемент?в фольку, кантр? ? особливо блюз-року. Кр?м The White Stripes, базовими гуртами в?дрождення гаражного року стали The Strokes, The Vines ? The Hives. За ними п?днялася ?детройтська? роксцена, представлена Von Bondies, The Dirtbombs, The Detroit Cobras, The Go. Близький до цього стилю гурт Yeah Yeah Yeahs, який по?дну? ?нд?-рок з артпанком ? ж?ночим вокалом.
?ншою л?н??ю в?дродження г?тарно? ретро-музики стало наростання популярност? г?тарного пост-панку ? брит-попа. Ц? стил? присутн? в репертуар? у сучасних британських рок-гуртах — Kasabian, Franz Ferdinand ? Arctic Monkeys. ?х мелод?йний брит-поп був п?дхоплений ?ншими гуртами, серед яких Hot Hot Heat, The Libertines, The Killers, The Bravery. Однак частина колектив?в опираються ? на чистий пост-панк, на що вплинув Joy Division. Електронний пост-панк представляють LCD Soundsystem, She Wants Revenge.
- Андрей Горохов. Музпросвет. — Москва: Флюид, 2010. — 528 с.(рос.)
- Олександр ?втушенко. Укра?на IN ROCK: статт? та есе?. — Ки?в: Гран?-Т, 2011. — 240 с. ?л.
- Алексей Козлов. Рок: истоки и развитие. — Москва: Мега-сервис, 1998. — 191 с.(рос.)
- Сергей Коротков. История современной музыки (курс лекций). — Киев: LAV-studio, Кий, 1996. — 291 с.(рос.)
- Александр Кушнир. 100 магнитоальбомов советского рока. — Москва: ?Аграф?; ?Крафт+?, 1999. — 400 с.: ил.(рос.)
- В.М. Откидач. Рокмузика ? св?товий художн?й процес: Моногр. / В. М. Откидач; Харк. держ. акад. культури. — Х., 2005. — 294 c. — Б?бл?огр.: с. 255—277.
- Р. Першин. Енциклопед?я поп-музики: 70-? (сер?я публ?кац?й на 7-й стор. газети ?П'ятниця? (Ки?в) у 1997—1998 рр.)
- Роман П?щалов, Андр?й Орел та ?нш?. Аутсайдер. Зб?рка статей про сучасну музику. — Ки?в: Бихун В.Ю., 2023. — 183 с., ?л.
- Артём Троицкий. Гремучие скелеты в шкафу. Т. 1: Запад гниёт. — Санкт-Петербург: Амфора, 2008. — 340 с.(рос.)
- Артемий Троицкий. Гремучие скелеты в шкафу. Т. 2: Восток алеет. — Санкт-Петербург: Амфора, 2008. — 276 с.(рос.)
- Олег Феофанов. Рок-музыка вчера и сегодня. — Москва: Детская литература, 1978. — 157 с.(рос.)
- П?т Форнатейл. ?стор?я рок-н-ролу // ?Всесв?т? (Ки?в). — 1989. — № 8. — С. 150—162, 176—182; — № 9. — С. 147—160, 172—179; — № 10. — С. 170—192.
- Игорь Хижняк. Парадоксы рок-музыки. — Киев: Молодь, 1989. — 296 с.(рос.)
- Татьяна Чередниченко. Кризис общества — кризис искусства. Музыкальный ?авангард? и поп-музыка в системе буржуазной идеологии. — Москва: Музыка, 1985. — 192 с.(рос.)
- David Brackett (ed.), The Pop, Rock, and Soul Reader: Histories and Debates, Oxford University Press, 2013, 608 pp.(англ.)
- Theo Cateforis (ed.), Rock History Bundle: The Rock History Reader, Routledge 2006, 384 pp.(англ.)
- Katherine Charlton, Rock Music Styles: A History, McGraw-Hill Companies, 2006, 400 pp.(англ.)
- Nik Cohn, Pop from the Beginning, Weidenfeld & Nicolson, 1969.(англ.)
- Nik Cohn, Awopbopaloobop Alopbamboom: The Golden Age of Rock, Grove Press, 2001.(англ.)
- Paul Friedlander, Rock and Roll: A Social History, Westview Press, 2006, 400 pp.(англ.)
- David Hepworth, Never a Dull Moment: 1971 The Year that Rock Exploded, Henry Holt and Co., 2016, 320 pp.(англ.)
- David Hepworth, Nothing is Real: The Beatles Were Underrated and Other Sweeping Statements about Pop, Bantam Press, 2018, 240 pp.(англ.)
- Valter Ojak??r, Popmuusikast, Tallinn: Eesti Raamat, 1978.(ест.)
- Robert Palmer, Rock & Roll: An Unruly History, Harmony 1995, 325 pp.(англ.)
- Jim Miller (ed.), The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll, Rolling Stone Press, 1976, 382 pp.(англ.)
- Jon Savage, 1966: The Year the Decade Exploded, London: Faber and Faber, 2015, 672 pp.(англ.)
- Bob Stanley, Yeah! Yeah! Yeah!: The Story of Pop Music from Bill Haley to Beyoncé, W. W. Norton & Company, 2014, 624 pp.(англ.)
- Василь?ва Лариса Леон?д?вна. Рок-музика як фактор розвитку культури друго? половини XX стол?ття: Дис… канд. мистецтвознавства: 17.00.01 / Ки?вський нац?ональний ун?верситет культури ? мистецтв. — К., 2004
- Откидач Володимир Миколайович. Рок-музика як соц?окультурне явище: Дис… д-ра наук: 26.00.01 — 2008.
- П. Аркадьев. Рок вокруг часов // ?Клуб и художественная самодеятельность? (Москва). — 1979. — №19 (октябрь). — С. 32–33, ил.(рос.)
- М. Гилмор. Рок 60-х // ?Ровесник? (Москва). — 1991. — №7. — С. 19-21.(рос.)
- Н. Кон. Рок как есть (очерки очевидца истории поп-музыки). Часть 1 // ?Ровесник? (Москва). — 1985. — №4. — С. 26—28.(рос.)
- Н. Кон. Рок как есть (очерки очевидца истории поп-музыки). Часть 2 // ?Ровесник? (Москва). — 1985. — №6. — С. 28—31.(рос.)
- Н. Кон. Рок как есть (очерки очевидца истории поп-музыки). Часть 3 // ?Ровесник? (Москва). — 1985. — №8. — С. 28—30.(рос.)
- Н. Кон. Рок как есть (очерки очевидца истории поп-музыки). Часть 4 // ?Ровесник? (Москва). — 1985. — №9. — С. 28—31.(рос.)
- Н. Кон. Рок как есть (очерки очевидца истории поп-музыки). Часть 5 // ?Ровесник? (Москва). — 1985. — №10. — С. 28—31.(рос.)
- Н. Кон. Рок как есть (очерки очевидца истории поп-музыки). Часть 6 // ?Ровесник? (Москва). — 1985. — №11. — С. 29—31.(рос.)
- ?. Маг?д. Перспективи ? глух? кути рок-музики // ?Культура ? життя? (Ки?в). — 1987. — 30 серпня.
- И. Стогов. Рок 80-х. До того, как ?волна? разобьётся о скалы... // ?Ровесник? (Москва). — 1991. — №11. — С. 19-20.(рос.)
- А. Троицкий. Взлёт и падение ?тяжёлого рока? // ?Клуб и художественная самодеятельность? (Москва). — 1978. — №10. — С. 39—41.(рос.)
- Дм. Ухов. Рок-музыка. Взгляд из 80-х // ?Иностранная литература? (Москва). — 1982. — №4. — С. 228—238.(рос.)
- Дм. Ухов. Вокруг рок-музыки // В. Конен. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке XX века. — Москва: ?Музыка?, 1994. — С. 144—158.(рос.)
- В. Циганов. ?Конвей?рна? музика [?легка? музика] // ?Культура и життя? (Ки?в). — 13 грудня 1979. — № 99 (2588).
- П. Яковенко. Порочне коло [рок-музика] // ?Всесв?т? (Ки?в). — 1984. — № 1. — Стор. 158—161.
- Рок-музика // Л?тературознавча енциклопед?я : у 2 т. / авт.-уклад. Ю. ?. Ковал?в. — Ки?в : ВЦ ?Академ?я?, 2007. — Т. 2 : М — Я. — С. 341.
- Андр?й Горохов. Хто винен ? що йому за це буде? (2001)
- Тетяна Чередниченко. До соц?олог?? к?тчу (1978)
- (в?деоурок) 7 клас. Мистецтво. Рок-музика (загальний час: 11:40 хв) | Всеукра?нська школа онлайн — нац?ональна платформа для зм?шаного та дистанц?йного навчання та методично? п?дтримки вчител?в